The God of Small Things d’Arundhati Roy : entre saturation de couleurs et noir et blanc
The God of Small Things est un roman saturé de couleurs dès ses premières lignes. Dans ce parcours bigarré, nous analyserons plus particulièrement deux couples de couleurs signifiants qui confèrent une qualité éminemment visuelle au roman : rouge/vert (correspondant au couple gémellaire de Rahel et...
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Polysèmes
2016
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| On-line přístup: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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openedition-oai:revues.org:polysemes_584 https://doi.org/10.4000/polysemes.584 urn:doi:10.4000/polysemes.584 fr https://journals.openedition.org/polysemes/584 2016-08-23T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/j63h All rights reserved The God of Small Things d’Arundhati Roy : entre saturation de couleurs et noir et blanc Polysèmes SAIT info:eu-repo/semantics/reference/issn/2496-4212 info:eu-repo/semantics/reference/issn/0999-4203 URI:https://journals.openedition.org/polysemes Sacksick, Elsa noir et blanc stylistique de la couleur esthétique du secret dentelle trous noirs blanc black and white aesthetics of secrecy black holes lace stylistics of colour white spaces The God of Small Things est un roman saturé de couleurs dès ses premières lignes. Dans ce parcours bigarré, nous analyserons plus particulièrement deux couples de couleurs signifiants qui confèrent une qualité éminemment visuelle au roman : rouge/vert (correspondant au couple gémellaire de Rahel et Estha) et noir/blanc (renvoyant au couple transgressif de l’intouchable et de la touchable). L’analyse révèlera comment le roman remet en question le pouvoir éloquent de la couleur en opposition au noir et blanc qui finit par en dire plus sur le drame caché et retenu au cœur du récit. Le noir et le blanc fonctionnent en effet comme des couleurs « stylistiques » qui signalent le travail du vide dans le texte. Ils sont opératoires du point de vue de la typographie saturée de blanc sur la page, mais aussi du point de vue de la narration et de la syntaxe ponctuées de trous noirs avec les ellipses temporelles et verbales. Ils donnent ainsi véritablement à voir l’écriture et installent stylistiquement une esthétique du secret. L’oscillation entre saturation de couleurs et austérité du noir et blanc révèle une tension permanente entre voir et dire, ou plutôt entre ce qui se voit et ce qui ne se dit pas. The God of Small Things is a novel saturated in colours from the very first page. In this mottled colour text we will analyse two sets of colours which are particularly meaningful and which confer the writing a very visual quality: red and green on the one hand (corresponding to the twins Rahel and Estha), and black and white on the other hand (referring to the transgressive couple of the untouchable man and the “touchable” woman). The analysis will reveal how the eloquent power of colour is questioned by the particular use of black and white. Indeed black and white turn out to reveal more about the untold drama concealed at the heart of the narrative and to work as “stylistic” colours enhancing the presence of void within the text. They are operating on the level of typography (white spaces saturate the page), but also on the level of narrative and syntax pitted with black holes (time and verb ellipses). Black and white thus confer a visual dimension to the writing and convey an aesthetics of secrecy. The oscillation between the saturation of colour and the black and white austerity reveals a permanent tension in the novel between seeing and saying, or more precisely between what can be seen and what cannot be said. |
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The God of Small Things est un roman saturé de couleurs dès ses premières lignes. Dans ce parcours bigarré, nous analyserons plus particulièrement deux couples de couleurs signifiants qui confèrent une qualité éminemment visuelle au roman : rouge/vert (correspondant au couple gémellaire de Rahel et Estha) et noir/blanc (renvoyant au couple transgressif de l’intouchable et de la touchable). L’analyse révèlera comment le roman remet en question le pouvoir éloquent de la couleur en opposition au noir et blanc qui finit par en dire plus sur le drame caché et retenu au cœur du récit. Le noir et le blanc fonctionnent en effet comme des couleurs « stylistiques » qui signalent le travail du vide dans le texte. Ils sont opératoires du point de vue de la typographie saturée de blanc sur la page, mais aussi du point de vue de la narration et de la syntaxe ponctuées de trous noirs avec les ellipses temporelles et verbales. Ils donnent ainsi véritablement à voir l’écriture et installent stylistiquement une esthétique du secret. L’oscillation entre saturation de couleurs et austérité du noir et blanc révèle une tension permanente entre voir et dire, ou plutôt entre ce qui se voit et ce qui ne se dit pas. |
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