Apocalypse postmoderne 2
Des personnages en phase terminale de cancer (Les jours viennent et passent de Hemley Boum et Explication de la nuit d’Edem Awumey) aux personnages souffrant du sida (Cueillez-moi, jolis Messieurs de Bessora), il semble bien que, depuis le génocide tutsi de 1994, le roman postcolonial francophone se...
Shranjeno v:
| izdano v: | URI:https://journals.openedition.org/fixxion, |
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| Glavni avtor: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Jezik: | Français |
| Izdano: |
Revue critique de fixxion française contemporaine
2022
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| Teme: | |
| Online dostop: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Izvleček: | Des personnages en phase terminale de cancer (Les jours viennent et passent de Hemley Boum et Explication de la nuit d’Edem Awumey) aux personnages souffrant du sida (Cueillez-moi, jolis Messieurs de Bessora), il semble bien que, depuis le génocide tutsi de 1994, le roman postcolonial francophone se met au chevet de personnages malades. Ce nouvel infléchissement a été très peu lu par la critique africaine francophone qui a préféré y voir un effet extrême contemporain de revenance du personnel des romans de la dictature et de la guerre. Toutefois, si l’on veut bien admettre que l’apparition d’un nouveau type de personnage entraîne l’émergence de formes romanesques inédites, il serait théoriquement fécond d’observer comment ces romans, que je nomme cliniques, envisagent le délabrement du corps malade, la vulnérabilité de la mémoire et l’inquiétude du présent postcolonial comme de nouvelles voies d’exploration de l’engagement littéraire. Entre urgence de raconter, urgence de témoigner et urgence de guérir, le personnage du roman clinique tente, grâce au pouvoir du récit, de résister aussi bien à l’effacement du monde qu’à l’apocalypse intime qui l’ébranle. Poursuivant une série d’études dont la première a analysé la logique postmoderne des utopismes post-génocides, cet article entend diagnostiquer la part maudite du personnel malade de ces romans qui désirent “réparer le monde” (Gefen, 2017). |
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