Soundscapes and Narrative Silence
L’objet de cet article est de montrer le rôle des marqueurs phonostylistiques dans l’écriture de Kate Chopin (1850-1904) en prenant « At the ‘Cadian Ball » comme point de départ. On définit tout d’abord deux variétés de marqueurs d’oralité : les marqueurs lectaux et les marqueurs paralinguistiques v...
保存先:
| 出版年: | URI:https://journals.openedition.org/esa, |
|---|---|
| 第一著者: | |
| フォーマット: | Article ou chapitre numérique |
| 言語: | Anglais |
| 出版事項: |
Etudes de stylistique anglaise
2019
|
| 主題: | |
| オンライン･アクセス: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| 要約: | L’objet de cet article est de montrer le rôle des marqueurs phonostylistiques dans l’écriture de Kate Chopin (1850-1904) en prenant « At the ‘Cadian Ball » comme point de départ. On définit tout d’abord deux variétés de marqueurs d’oralité : les marqueurs lectaux et les marqueurs paralinguistiques vocaux. Sous la plume de Kate Chopin, les deux se conjuguent pour caractériser les personnages et les relations interpersonnelles dans l’intrigue. « The Storm » (1898), qui fait suite à « At the ‘Cadian Ball » (1892), conforte les interprétations tirées de l’analyse des marqueurs phonostylistiques de la première nouvelle et met en lumière la stratégie narrative de l’auteur. |
|---|