La « peinture d'enseigne », catégorie critique et lieu commun de la modernité
L’enseigne commerciale peinte souffrit longtemps d’une réputation négative et fut assimilée à une image vulgaire, malhabile et grossièrement barbouillée. Dès le milieu du XIXe siècle, alors que la modernité urbaine était décryptée par la littérature, les flâneurs et les historiens de Paris, suivis...
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2012
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| Online Access: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-ROM_155_0011ROMRomantisme https://shs.cairn.info/revue-romantisme-2012-1-page-11?lang=fr https://doi.org/10.3917/rom.155.0011 La « peinture d'enseigne », catégorie critique et lieu commun de la modernité Tillier, Bertrand2012 fre Romantisme | 155 | 1 | 2012-03-01 | p. 11-24 | 0048-8593 ROM_15598 L’enseigne commerciale peinte souffrit longtemps d’une réputation négative et fut assimilée à une image vulgaire, malhabile et grossièrement barbouillée. Dès le milieu du XIXe siècle, alors que la modernité urbaine était décryptée par la littérature, les flâneurs et les historiens de Paris, suivis des poètes et des écrivains, commencèrent à regarder cet objet primitif et barbare avec attention et curiosité, pour écrire son histoire et définir ses qualités visuelles et plastiques. Les critiques d’art se l’approprièrent à leur tour pour en faire une catégorie critique qui servit à juger les excès et les audaces de la peinture moderne de Courbet à Manet, puis des impressionnistes aux synthétistes. Ce retournement symbolique de l’enseigne publicitaire ne sera pas étranger au goût des avant-gardes du début du XXe siècle pour la poétique de la signalétique urbaine. Painted commercial signs long had a bad reputation and were considered to be vulgar as well as clumsily and crudely daubed images. But with the middle of the 19th century, as modern urban life was being analysed through literature, the people who strolled through Paris, all senses on the alert, or wrote her history ; and then poets and writers – all started to consider this primitive and uncivilised object with attention and curiosity, in order to write its history and define its visual and aesthetic characteristics. Art critics in their turn appropriated the signs and turned the genre into a critical category, which was used to evaluate the excesses and the daring of modern painting from Courbet to Manet, and then from Impressionism to Synthetism. This reversal of the sign’s symbolic value is not without a bearing on the taste the early 20th century avant-gardes demonstrated for urban sign systems. Cairn free access |
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L’enseigne commerciale peinte souffrit longtemps d’une réputation négative et fut assimilée à une image vulgaire, malhabile et grossièrement barbouillée. Dès le milieu du XIXe siècle, alors que la modernité urbaine était décryptée par la littérature, les flâneurs et les historiens de Paris, suivis des poètes et des écrivains, commencèrent à regarder cet objet primitif et barbare avec attention et curiosité, pour écrire son histoire et définir ses qualités visuelles et plastiques. Les critiques d’art se l’approprièrent à leur tour pour en faire une catégorie critique qui servit à juger les excès et les audaces de la peinture moderne de Courbet à Manet, puis des impressionnistes aux synthétistes. Ce retournement symbolique de l’enseigne publicitaire ne sera pas étranger au goût des avant-gardes du début du XXe siècle pour la poétique de la signalétique urbaine. |
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