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  1. 361
    Honks, Whistles, and Harp: The Transnational Sound of Harpo Marx
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  2. 362
    Music, Memory and Repression in Hitchcock’s Vertigo (1958)
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  3. 363
    Southern Discomfort: Clanking, Rattling, and Screaming in The Texas Chain Saw Massacre (Tobe Hooper, 1974)
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  4. 364
    John Lanchbery, Christopher Caliendo and Film Music History: A Comparison between two Modern Scores (1997 and 2007) for John Ford’s 1924 Silent Epic Western, The Iron Horse
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  5. 365
    Carter Burwell’s Contribution to “the Coen touch”
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  6. 366
    Le monde vu par un autre
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  7. 367
    Splendid’s : métaphore de notre enfermement et objet de survie. Entretien avec Xavier Gallais.
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  8. 368
    Pause and Re-set: Reflections on the Virtual Theatre Festival “The Work of Adrienne Kennedy: Inspiration and Influence”
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  9. 369
    Fabrice Bensimon (ed.), Samuel Bamford : La vie d’un radical anglais au temps de Peterloo
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  10. 370
    Tom Scriven, Popular Virtue: Continuity and Change in Radical moral politics, 1820-1870
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  11. 371
    Mariaconcetta Costantini, Mrs Henry Wood
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  12. 372
    Jocelyn Dupont, Gilles Menegaldo, Spectres de Poe dans la littérature et dans les arts
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  13. 373
    Philippe Goudard et Nathalie Vienne-Guerrin (eds.), Figures du clown, sur scène, en piste et à l’écran
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  14. 374
    Penny Summerfield, Histories of the Self. Personal Narratives and Historical Practice
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  15. 375
    Celia A Sorhaindo, Guabancex
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  16. 376
    Pádraig Ó Méalóid, Poisoned Chalice. The Extremely Long and Incredibly Complex Story of Marvelman (and Miracleman) and Mud and Starlight. The Alan Moore Interviews, 2008-2016
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  17. 377
    Visual Text and Musical Subtext: The Cossacks (George Hill, 1928): A 21st-Century Composer’s Journey in Silent Film Scoring
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  18. 378
    Variations sur le "compos-auteur" : interview de Gérard Dastugue, de la musique de film à l'Abécédaire du Noir
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  19. 379
    Partying at Gatsby's mansion: an immersive experience
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  20. 380
    Max Steiner’s Musical Pictures: “If you get too decorative, you lose your appeal to the emotions”
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