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  1. 401
    Leonard Woolf’s The Hotel (1939): The Singular Art of Unifying Contraries
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  2. 402
    Interior Monologue as Social Critique in James Kelman’s How Late It Was, How Late (1994)
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  3. 403
    ‘The river’s mutterings’: Lyrical Discretion, Communal Utterances, and Poetry Beyond the Human in Alice Oswald’s Dart
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  4. 404
    Lise Jaillant, Cheap Modernism. Expanding Markets, Publishers’ Series and the Avant-Garde
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  5. 405
    John Fuller: A Revolutionary Poet? An Interview with the Author of The Bone Flowers (2016)
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  6. 406
    Christine Reynier, Virginia Woolf’s Good Housekeeping Essays
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  7. 407
    Caroline Donnellan, Towards Tate Britain. Public Policy, Private Vision
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  8. 408
    David Lloyd, Beckett’s Thing: Painting and Theatre
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  9. 409
    « Like a Roll of Negative Film » : montages optiques et fragmentation de soi dans Insel et « The Child and the Parent » de Mina Loy
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  10. 410
    Le modernisme et les dangers de la lecture
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  11. 411
    G. K. Chesterton and the Impossible Revolution
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  12. 412
    ‘Times of Unbelief’: Staging the Rise and Fall of British Travel Writing During the Interwar Period
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  13. 413
    The ‘Events of May 68’ in Adam Thorpe’s No Telling: a Silent Revolution?
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  14. 414
    ‘Let’s do our thing’: Theatre as a Democratic Forum Opposing the Institutionalised Political Discourse on the War in Iraq
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  15. 415
    Revolutionary Closure in A. S. Byatt’s Neo-Victorian Fiction
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  16. 416
    Quand l’envers du décor revient sur le devant de la scène
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  17. 417
    L’envers du décor dans quelques tableaux des peintres du « Bloomsbury Group »
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  18. 418
    « Without form, how can there be beauty ? » Dernières inversions de l’écriture devant la forme impossible du décor chez E.M. Forster
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  19. 419
    « You don’t want to bring all that up » : logique de l’excavation dans Loving de Henry Green (1945)
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  20. 420
    Malcolm Lowry : Dark as the Grave Wherein My Friend is Laid et Under the Volcano ou les liaisons vertigineuses entre décor et envers du décor
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