Le film guérilla : au-delà de l’indépendance
Cinéma par tous à coût zéro en Italie, autoproduction aux États-Unis ; en France, la terminologie de « film guérilla » a été mobilisée par des réalisateurs pour désigner une frange du cinéma français autoproduit et non agréé par le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC), qui se définit...
שמור ב:
| הוצא לאור ב: | URI:https://journals.openedition.org/theoreme, |
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| פורמט: | Article ou chapitre numérique |
| שפה: | Français |
| יצא לאור: |
Théorème
2026
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| גישה מקוונת: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| סיכום: | Cinéma par tous à coût zéro en Italie, autoproduction aux États-Unis ; en France, la terminologie de « film guérilla » a été mobilisée par des réalisateurs pour désigner une frange du cinéma français autoproduit et non agréé par le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC), qui se définit en opposition à un certain cinéma français auquel on reproche son entre-soi bourgeois blanc. Le film guérilla se caractériserait par l’articulation entre une forme d’indépendance économique et un sentiment de marginalité, exprimant aussi bien le décentrement de ces réalisateurs face au monde du cinéma professionnel que leur ressenti social, culturel ou territorial. Le renouvellement formel à l’œuvre et la force du regard qu’ils portent sur la société ont permis à certains de ces films d’accéder à des modes de diffusion et de valorisation classiques (Donoma de Djinn Carrénard, Rengaine de Rachid Djaïdani, Rue des cités de Carine May et Hakim Zouhani, ou encore Brooklyn de Pascal Tessaud). Parce qu’il déconstruit volontairement nombre de clichés véhiculés par l’audiovisuel français et incarne la puissance créative d’une partie de la population stigmatisée par les médias, le film guérilla offre des clés inédites pour comprendre les grands enjeux de société qui traversent le cinéma français contemporain. Les textes réunis dans ce numéro entendent explorer cette catégorie encore peu investie par la recherche, avec pour objectif de positionner le film guérilla dans la cartographie du cinéma français et international et d’analyser les spécificités de ses modes de production, de fabrication et de représentation. |
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