Les préparations des tableaux de Goya et de son entourage conservés en France
Les couches préparatoires de vingt-trois œuvres de Goya, de son entourage ou de sa suite, datées entre 1783 et 1843 et issues des collections françaises, ont été étudiées et analysées par microanalyse X à partir de micro-prélèvements. Cette recherche a permis de mettre en évidence trois catégories d...
محفوظ في:
| الحاوية / القاعدة: | URI:https://journals.openedition.org/techne, |
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| المؤلف الرئيسي: | |
| التنسيق: | Article ou chapitre numérique |
| اللغة: | Français |
| منشور في: |
Technè
2022
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| الموضوعات: | |
| الوصول للمادة أونلاين: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| الملخص: | Les couches préparatoires de vingt-trois œuvres de Goya, de son entourage ou de sa suite, datées entre 1783 et 1843 et issues des collections françaises, ont été étudiées et analysées par microanalyse X à partir de micro-prélèvements. Cette recherche a permis de mettre en évidence trois catégories distinctes de préparations : une première où le blanc de plomb et le carbonate de calcium sont majoritaires ; une deuxième essentiellement à base de blanc de plomb et une troisième constituée de terres. Elles sont généralement colorées dans les tons beige, orangé ou rouge, en simple ou double application. Goya semble employer des couches de couleur rouge brique dans ses œuvres les plus anciennes, et plus claires à la fin de sa carrière. Ces résultats ont été confrontés avec d’autres œuvres de Goya et ont permis de contribuer, entre autres, à l’attribution à Francisco de Goya d’un autoportrait qui avait été auparavant attribué à son entourage. |
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