Eros et Thanatos dans le théâtre de Ionesco
À la lumière de la théorie freudienne des pulsions, J.-Y. Debreuille, assumant le parti pris de sa lecture, décrit le ballet d'Eros et de Thanatos dans quatre pièces de Ionesco (de 1950 à 1962). Son étude précise montre combien les significations sexuelles latentes irriguent, nervurent le texte...
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| In: | URI:https://journals.openedition.org/semen, |
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| Main Author: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Language: | Français |
| Published: |
Semen
2007
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| Online Access: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Summary: | À la lumière de la théorie freudienne des pulsions, J.-Y. Debreuille, assumant le parti pris de sa lecture, décrit le ballet d'Eros et de Thanatos dans quatre pièces de Ionesco (de 1950 à 1962). Son étude précise montre combien les significations sexuelles latentes irriguent, nervurent le texte, et conclut à la victoire des forces de mort chez Ionesco. Mais l'ambiguïté du théâtre qui se définit par la pluralité des voix et « la prise de corps » laisse ouverte la possibilité d'une inversion des signes. |
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