L’oubli, un paradigme pour le jeu d’acteur ?
Examinons quelques topoï sur le métier d’acteur : l’acteur en scène doit connaître son texte par cœur mais doit aussi l’oublier pour s’abandonner au public ; lorsqu’un comédien sort de scène et qu’il a pu « lâcher prise », souvent, il ne se souvient de rien ; sa hantise absolue est le trou de mémoir...
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| Gepubliceerd in: | URI:https://journals.openedition.org/rsl, |
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| Hoofdauteur: | |
| Formaat: | Article ou chapitre numérique |
| Taal: | Français |
| Gepubliceerd in: |
Revue Sciences/Lettres
2017
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| Onderwerpen: | |
| Online toegang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Samenvatting: | Examinons quelques topoï sur le métier d’acteur : l’acteur en scène doit connaître son texte par cœur mais doit aussi l’oublier pour s’abandonner au public ; lorsqu’un comédien sort de scène et qu’il a pu « lâcher prise », souvent, il ne se souvient de rien ; sa hantise absolue est le trou de mémoire, mais nul ne peut, un jour ou l’autre, y échapper. À travers les récits de deux comédiens du théâtre public, Denis Podalydès, sociétaire de la Comédie-Française, et Martine Thinières, diplômée du Conservatoire national d’art dramatique, nous chercherons à comprendre comment l’acteur travaille l’oubli et comment l’oubli le travaille, dans la préparation des rôles et sur la scène. Nous analyserons le trou de texte et son envers, l’oubli de soi – autrement appelée la « grâce » –, questionnerons la dimension qualitative de la mémorisation, avant d’envisager l’oubli comme un idéal du jeu, un horizon où se rencontrent l’absence et la présence, dans le pur instant. |
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