Les instruments de musique comme vecteurs d’imaginaire. L’exemple des Structures sonores Lasry-Baschet
Au début des années 1950, les frères Baschet entament une recherche acoustique et organologique qui les amènera à la construction d’objets tout à la fois sculptures et instruments de musique. La promotion des sons produits par ces instruments va se faire en opposition à la lutherie électronique appa...
Salvato in:
| Pubblicato in: | URI:https://journals.openedition.org/resf, |
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| Autore principale: | |
| Natura: | Article ou chapitre numérique |
| Lingua: | Français |
| Pubblicazione: |
ReS Futurae
2025
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| Soggetti: | |
| Accesso online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Riassunto: | Au début des années 1950, les frères Baschet entament une recherche acoustique et organologique qui les amènera à la construction d’objets tout à la fois sculptures et instruments de musique. La promotion des sons produits par ces instruments va se faire en opposition à la lutherie électronique apparue dès les années 1920 : ces nouveaux instruments cultivent leur différence acoustique et esthétique en se faisant appelées « Instruments Non-électroniques ». Au contraire des machines électroniques, ces structures acoustiques semblent ouvrir des perspectives infinies, et sont défendues par certains partisans du réalisme fantastique. Ainsi, si les sons électroniques ont représenté dès les années 1930, et encore plus dans les années 1950, le son des aliens ou des robots, qu’en est-il des sons acoustiques produits par les structures sonores ? Et que peuvent nous apprendre les instruments acoustiques créés par les frères Baschet ? Dans quels réseaux se sont-ils insérés pour devenir images ou symboles d’univers fictifs ou affirmer leur humanité face à des dispositifs électroniques supposés déshumanisants ? Nous répondrons à ces questions en analysant tout d’abord le pouvoir que possèdent les instruments de musique, d’un point de vue matériel et organologique, pour être source d’imaginaire, de l’Antiquité jusqu’au XXe siècle. Nous regarderons ensuite de quelle façon le timbre particulier des instruments acoustiques des frères Baschet a pu jouer un rôle dans l’imaginaire qu’ils ont produit, en étant source de significations et de forces symboliques. Enfin, nous porterons un regard sur le milieu d’émergence de ces instruments pour situer comment le contexte particulier de la deuxième moitié du XXe a pu participer à associer les instruments des frères Baschet à des univers fictionnels. |
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