La photogénie entre France et Tchécoslovaquie : un point de convergence lexical et esthétique de la modernité photographique
Conçue au xixe siècle pour désigner la nouvelle invention photographique, la notion de photogénie connaît son heure de gloire dans les années de l’entre-deux-guerres, lorsque les critiques de cinéma français l’érigent en propriété essentielle du film. On sait moins qu’à la même époque,...
保存先:
| 出版年: | URI:https://journals.openedition.org/res, |
|---|---|
| 第一著者: | |
| フォーマット: | Article ou chapitre numérique |
| 言語: | Français |
| 出版事項: |
Revue des études slaves
2022
|
| オンライン･アクセス: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| 要約: | Conçue au xixe siècle pour désigner la nouvelle invention photographique, la notion de photogénie connaît son heure de gloire dans les années de l’entre-deux-guerres, lorsque les critiques de cinéma français l’érigent en propriété essentielle du film. On sait moins qu’à la même époque, le terme fut également employé dans le domaine de la photographie et qu’il donna lieu à un transfert lexical depuis la France vers les Tchécoslovaquie. En retraçant ce transfert à partir des textes critiques de l’époque, cet article propose de montrer comment, à la faveur de ses déplacements et métissages successifs, la photogénie est devenue un concept partagé de la modernité photographique entre les contextes tchèque et français. |
|---|