Formes du théâtral diderotien
Comment Denis Diderot a-t-il mis en scène, dans son oeuvre, l’univers du spectacle ? Le Paradoxe sur le comédien, inspiré par un véritable essai paru pour la première fois dans la Correspondance, intitulé Les Observations sur une brochure intitulée Garrick ou les Acteurs anglais (1769), fut le résul...
Na minha lista:
| Publicado no: | URI:https://journals.openedition.org/rde, |
|---|---|
| Autor principal: | |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado em: |
Recherches sur Diderot et sur l’Encyclopédie
2012
|
| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Resumo: | Comment Denis Diderot a-t-il mis en scène, dans son oeuvre, l’univers du spectacle ? Le Paradoxe sur le comédien, inspiré par un véritable essai paru pour la première fois dans la Correspondance, intitulé Les Observations sur une brochure intitulée Garrick ou les Acteurs anglais (1769), fut le résultat d’additions et de corrections, mais surtout d’une réécriture et d’une recomposition complète de ce dernier. Diderot opta dans les années 1770 pour une forme dialoguée – qui rappelait elle-même la nature du théâtre –, elle-même théâtralisée. Quelle signification peut-on donc donner au Paradoxe sur le comédien et quel sens de lecture privilégier ? La thèse de Diderot ne devient-elle qu’un jeu d’esprit et/ou de mots qui a pour but de choquer, de divertir, c’est-à-dire une forme de spectacle en elle-même où domine un goût prononcé pour la mise en scène et l’effet ? Cet article montre en quoi le Paradoxe peut être interprété comme une tentative pour pousser le paradoxe jusqu’à l’absurde de manière à définir en creux ce qu’est la notion de « théâtral » |
|---|