La déségrégation des radios commerciales aux États-Unis
Ce chapitre examine les enjeux de race autour de la programmation radio aux États-Unis en se concentrant sur le développement d’un nouveau format radiophonique à la fin des années 1980. Ce nouveau format, baptisé Crossover par l’industrie radio, a attiré une coalition d’auditeurs Noirs, Blancs et Hi...
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| Dans: | URI:https://journals.openedition.org/radiomorphoses, |
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| Auteur principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
RadioMorphoses
2024
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| Sujets: | |
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Ce chapitre examine les enjeux de race autour de la programmation radio aux États-Unis en se concentrant sur le développement d’un nouveau format radiophonique à la fin des années 1980. Ce nouveau format, baptisé Crossover par l’industrie radio, a attiré une coalition d’auditeurs Noirs, Blancs et Hispaniques en diffusant des musiques up-tempo dance, R&B et pop. Ce faisant, ce format a remis en question la structure ségréguée de l’industrie de la radio, en prenant en compte la présence et les goûts des auditeurs hispaniques et en commercialisant des audiences jeunes et multiculturelles. Le succès de ce format a influencé la programmation des stations de radio Top 40, faisant entrer les sons des publics multiculturels dans la musique populaire américaine mainstream. Parmi ces sons figurait le hip hop, que les programmateurs de Crossover ont adopté pour sa capacité à séduire des publics divers ; ces stations ont contribué à faciliter la croissance de ce genre en plein essor. Mais les logiques racialisées de ces stations étaient complexes, car elles refusaient de soutenir les intérêts des minorités ciblées au nom de la colorblindness et de l’inclusion. |
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