In-Yer-Face Mouths and Immobilisation: Parodies of Samuel Beckett’s Theatre by Sarah Kane
Cet article présente l’œuvre de Sarah Kane, dramaturge britannique, comme une parodie du théâtre de Samuel Beckett. Kane faisait partie du mouvement théâtral "In-Yer-Face" qui se développa dans les années 1990 en Grande-Bretagne. Son style frontal rend hommage à celui qui fut son maître ma...
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| In: | URI:https://journals.openedition.org/polysemes, |
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| Main Author: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Language: | Anglais |
| Published: |
Polysèmes
2020
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| Subjects: | |
| Online Access: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Summary: | Cet article présente l’œuvre de Sarah Kane, dramaturge britannique, comme une parodie du théâtre de Samuel Beckett. Kane faisait partie du mouvement théâtral "In-Yer-Face" qui se développa dans les années 1990 en Grande-Bretagne. Son style frontal rend hommage à celui qui fut son maître mais critique aussi la représentation des femmes chez l’écrivain de théâtre irlandais. Blasted (1995) de Kane peut en effet se lire comme une parodie de En Attendant Godot (1955), car elle y dénonce la domination masculine dans le monde de la presse tabloïde. Dans Blasted et 4.48 Psychose (1999), Kane remet en question la tendance de Beckett à contraindre le corps des femmes. L’article considère aussi la parodie en terme de mise en scène. Crave (1999) de Kane met en lumière la réticence à l’expérimentation scénique chez Beckett et, après sa mort, chez ceux qui gèrent son héritage. |
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