Resonance and Spectrality in Graham Swift’s Fiction
L’œuvre de Graham Swift a pu être abordée sous l’angle de la répétition, mais il convient de se demander ce qu’il advient lorsque cette répétition se fait résonance et nous laisse entendre une voix qui ne semble pas entièrement appartenir à celui ou celle dont elle émane. Le roman swiftien laisse pl...
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| Dans: | URI:https://journals.openedition.org/polysemes, |
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| Auteur principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Anglais |
| Publié: |
Polysèmes
2018
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| Sujets: | |
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | L’œuvre de Graham Swift a pu être abordée sous l’angle de la répétition, mais il convient de se demander ce qu’il advient lorsque cette répétition se fait résonance et nous laisse entendre une voix qui ne semble pas entièrement appartenir à celui ou celle dont elle émane. Le roman swiftien laisse place, à côté du “sujet raisonnant”, à ce que Nancy appelle un “sujet résonant” que l’on peut voir comme un spectre du premier. Écho “recompose l’espace”, produit ce que Nancy appelle “l’entre et l’antre du son”. Elle implique le corps de manière ambivalente, l’effaçant ou “l’abolissant” (Gély) tout en donnant une dimension corporelle à cette “voix qui survit au corps” (Gély) et à ses effets sur d’autres corps : les mots prennent vie et substance dès lors qu’ils trouvent un écho/une réponse à travers le sujet en qui ils résonnent. En étroite relation avec le vide et l’origine absente qui hantent la fiction swiftienne, Écho est néanmoins ici porteuse d’une heureuse transformation : tout en défaisant l’illusion d’une présence à soi, cette voix autre, orpheline, s’impose aussi comme une voix transpersonnelle. |
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