Bruce Nauman and the Time on One’s Hands: Control, Anxiety and the Desire for Endlessness in Early Video Art
C’est en 1965 que Sony conçut la première caméra vidéo portable, la Sony Portapak. Cette nouvelle invention, facile d’utilisation et d’un prix abordable, suscita assez vite l’intérêt des artistes, malgré la qualité un peu “douteuse” des premières images vidéo. Cet intérêt a plusieurs causes. L’une d...
Uloženo v:
| Vydáno v: | URI:https://journals.openedition.org/polysemes, |
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| Médium: | Article ou chapitre numérique |
| Jazyk: | Anglais |
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Polysèmes
2017
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| On-line přístup: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Shrnutí: | C’est en 1965 que Sony conçut la première caméra vidéo portable, la Sony Portapak. Cette nouvelle invention, facile d’utilisation et d’un prix abordable, suscita assez vite l’intérêt des artistes, malgré la qualité un peu “douteuse” des premières images vidéo. Cet intérêt a plusieurs causes. L’une des principales fut sans nul doute la possibilité offerte aux artistes de travailler et de “façonner” le temps, de rendre la notion de durée tangible, et ce pour la première fois dans l’histoire de l’art. Bruce Nauman, artiste américain de renommée internationale, fut l’un des premiers à utiliser la Portapak pour explorer la fragmentation et l’écoulement du temps, les phénomènes de répétition et les effets psychologiques induits par la conscience accrue que nous devons occuper le temps dont nous disposons. En 1968 et 1969, pour explorer le concept de temps, l’artiste se filma en train d’exécuter différentes actions comme courir, marcher, se balancer, lancer et attraper une balle… Il réalisa ces enregistrements à l’aide d’une caméra Portapak fixe, qu’il suspendit parfois à l’envers, afin d’accentuer les effets sonores et l’expérience du temps. Ces performances furent inspirées à Nauman par l’œuvre de Stockhausen, Beckett, Reich, Monk… Cependant, Nauman choisit de les réaliser dans son studio, afin d’en démultiplier les effets de sens. Dans cet article, nous nous intéresserons à l’usage que Nauman fait de la vidéo comme média enregistrant le passage du temps. Nous analyserons également la manière dont il exploite la temporalité dans ses œuvres, le sens que prennent ses actions circonscrites dans le temps, son désir d'infinitude, ainsi que ses tentatives précaires et contrôlées pour structurer le temps. Notre objet d’étude principal sera la relation entre l’artiste et son public, et plus précisément la façon dont Nauman concevait le fait même d’avoir un public. |
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