« La femme 100 têtes » : autoreprésentation et circulation intermédiale des images chez Dorothea Tanning et Leonora Carrington

« La femme 100 têtes » : autoreprésentation et circulation intermédiale des images chez Dorothea Tanning et Leonora Carrington

Si Dorothea Tanning et Leonora Carrington font partie des femmes artistes surréalistes les plus iconiques, elles sont plus rarement considérées comme des figures littéraires. Pourtant, elles ont mené toutes les deux une activité littéraire en parallèle à leur production visuelle et ont laissé une œu...

Täydet tiedot

Tallennettuna:
Bibliografiset tiedot
Julkaisussa:URI:https://journals.openedition.org/polysemes,
Päätekijä: Bozhkova, Yasna
Aineistotyyppi: Article ou chapitre numérique
Kieli:Français
Julkaistu: Polysèmes 2026
Aiheet:
intermédialité
féminisme
texte/image
surréalisme
autoreprésentation féminine
intermediality
feminism
text/image
surrealism
female self-representation
Linkit:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
id openedition-oai:revues.org:polysemes_12902
record_format openedition
spelling openedition-oai:revues.org:polysemes_12902 https://doi.org/10.4000/160kr urn:doi:10.4000/160kr fr https://journals.openedition.org/polysemes/12902 2026-04-03T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/160kr https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/ « La femme 100 têtes » : autoreprésentation et circulation intermédiale des images chez Dorothea Tanning et Leonora Carrington Polysèmes SAIT info:eu-repo/semantics/reference/issn/2496-4212 info:eu-repo/semantics/reference/issn/0999-4203 URI:https://journals.openedition.org/polysemes Bozhkova, Yasna intermédialité féminisme texte/image surréalisme autoreprésentation féminine intermediality feminism text/image surrealism female self-representation Si Dorothea Tanning et Leonora Carrington font partie des femmes artistes surréalistes les plus iconiques, elles sont plus rarement considérées comme des figures littéraires. Pourtant, elles ont mené toutes les deux une activité littéraire en parallèle à leur production visuelle et ont laissé une œuvre textuelle foisonnante. Malgré le fait qu’elles ont longtemps été considérées comme marginales, leurs créations littéraires – mémoires, poèmes, nouvelles, romans – sont imprégnées du même imaginaire surréaliste que leurs tableaux. Les deux artistes créaient souvent des « paires » ou des « couples » d’œuvres littéraires et visuelles, qui portent le même titre ou développent le même motif, cherchant ainsi à inscrire dans le médium littéraire le travail d’autoreprésentation entamé dans leurs œuvres visuelles. Dans son essai « Some Parallels of Words and Pictures », Tanning parle de la fusion inextricable, selon elle, de l’art visuel et de la littérature. Dans son autobiographie Birthday, qui reprend le titre de son premier autoportrait célèbre de 1942, elle partage également de nombreuses réflexions sur la peinture et l’écriture, tant sur les spécificités de chaque médium que sur les passerelles possibles entre les deux. Elle dit notamment qu’elle essaie de créer des tableaux qui peuvent être lus comme des livres (« pictures that could be read like books »). Partant de cette idée, cet article se propose d’analyser la circulation intermédiale des images entre les œuvres littéraires et visuelles des deux artistes. While Dorothea Tanning and Leonora Carrington are among the most iconic Surrealist women artists, they are less often considered as literary figures. Yet they both pursued a literary activity alongside their visual production, and left a prolific body of textual work. Although they have long been considered marginal, their literary creations—memoirs, poems, short stories, novels—are imbued with the same Surrealist imagery as their paintings. The two artists often created “pairs” or “couples” of literary and visual works, which have identical titles or develop the same motif, thus seeking to inscribe in the literary medium the work of self-representation begun in their visual works. In her essay “Some Parallels of Words and Pictures,” Tanning talks about the inextricable fusion, in her view, of visual art and literature. In her autobiography Birthday, which uses the title of her first famous self-portrait from 1942, she also shares many reflections on painting and writing, both on the specificities of each medium and on the possible bridges between the two. In particular, she says that she tries to create “pictures that could be read like books.” Based on this idea, this article sets out to analyze the intermedial circulation of images between the literary and visual works of the two artists.
collection OpenEdition Journal
language Français
format Article ou chapitre numérique
building 0/Bibliothèque numérique/
1/Bibliothèque numérique/OpenEdition Journals/
topic intermédialité
féminisme
texte/image
surréalisme
autoreprésentation féminine
intermediality
feminism
text/image
surrealism
female self-representation
spellingShingle intermédialité
féminisme
texte/image
surréalisme
autoreprésentation féminine
intermediality
feminism
text/image
surrealism
female self-representation
Bozhkova, Yasna
« La femme 100 têtes » : autoreprésentation et circulation intermédiale des images chez Dorothea Tanning et Leonora Carrington
description Si Dorothea Tanning et Leonora Carrington font partie des femmes artistes surréalistes les plus iconiques, elles sont plus rarement considérées comme des figures littéraires. Pourtant, elles ont mené toutes les deux une activité littéraire en parallèle à leur production visuelle et ont laissé une œuvre textuelle foisonnante. Malgré le fait qu’elles ont longtemps été considérées comme marginales, leurs créations littéraires – mémoires, poèmes, nouvelles, romans – sont imprégnées du même imaginaire surréaliste que leurs tableaux. Les deux artistes créaient souvent des « paires » ou des « couples » d’œuvres littéraires et visuelles, qui portent le même titre ou développent le même motif, cherchant ainsi à inscrire dans le médium littéraire le travail d’autoreprésentation entamé dans leurs œuvres visuelles. Dans son essai « Some Parallels of Words and Pictures », Tanning parle de la fusion inextricable, selon elle, de l’art visuel et de la littérature. Dans son autobiographie Birthday, qui reprend le titre de son premier autoportrait célèbre de 1942, elle partage également de nombreuses réflexions sur la peinture et l’écriture, tant sur les spécificités de chaque médium que sur les passerelles possibles entre les deux. Elle dit notamment qu’elle essaie de créer des tableaux qui peuvent être lus comme des livres (« pictures that could be read like books »). Partant de cette idée, cet article se propose d’analyser la circulation intermédiale des images entre les œuvres littéraires et visuelles des deux artistes.
author Bozhkova, Yasna
author_facet Bozhkova, Yasna
author_sort Bozhkova, Yasna
title « La femme 100 têtes » : autoreprésentation et circulation intermédiale des images chez Dorothea Tanning et Leonora Carrington
title_short « La femme 100 têtes » : autoreprésentation et circulation intermédiale des images chez Dorothea Tanning et Leonora Carrington
title_full « La femme 100 têtes » : autoreprésentation et circulation intermédiale des images chez Dorothea Tanning et Leonora Carrington
title_fullStr « La femme 100 têtes » : autoreprésentation et circulation intermédiale des images chez Dorothea Tanning et Leonora Carrington
title_full_unstemmed « La femme 100 têtes » : autoreprésentation et circulation intermédiale des images chez Dorothea Tanning et Leonora Carrington
title_sort « la femme 100 têtes » : autoreprésentation et circulation intermédiale des images chez dorothea tanning et leonora carrington
publisher Polysèmes
publishDate 2026
container_title URI:https://journals.openedition.org/polysemes
url https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://doi.org/10.4000/160kr
https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://journals.openedition.org/polysemes/12902
_version_ 1877291736561090561

Samankaltaisia teoksia