From Framed Landscapes to Landscapes as Frames: Frederick Law Olmsted’s Discourse on Painting and Landscape Architecture in 19th-Century America
Cet article porte sur les critiques formulées par Frederick Law Olmsted à l’égard de la représentation du paysage en général et, en particulier, à l’égard de la peinture comme modèle de paysage. Il est avancé qu’Olmsted a été influencé par un courant de pensée de son époque qui considérait la peintu...
Gardado en:
| Publicado en: | URI:https://journals.openedition.org/polysemes, |
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| Autor Principal: | |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Anglais |
| Publicado: |
Polysèmes
2022
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| Sujets: | |
| Acceso en liña: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Cet article porte sur les critiques formulées par Frederick Law Olmsted à l’égard de la représentation du paysage en général et, en particulier, à l’égard de la peinture comme modèle de paysage. Il est avancé qu’Olmsted a été influencé par un courant de pensée de son époque qui considérait la peinture et la photographie comme des représentations superficielles, voire fausses, de la nature. Cette idée était récurrente dans les œuvres d’intellectuels comme R.W. Emerson, de naturalistes comme H.D. Thoreau, ou d’écrivains comme N. Hawthorne ou H. Melville. Olmsted parlait des paysages comme d’entités qui devaient être vécues plutôt que représentées. Par conséquent, les matériaux de l’architecture paysagère étaient pour lui des objets vivants et en constante évolution, impossibles à fixer dans une seule vue ou une série de vues. Cette évolution a entraîné une modification de la notion même de cadre. Au lieu d’être modelées sur des paysages encadrés, ses conceptions devenaient elles-mêmes des cadres. Olmsted a remplacé la notion de scène dans ses œuvres par celle de support. Ses parcs et ses banlieues étaient conçus non pas tant pour être regardés que pour présenter des relations sociales : pour voir d’autres personnes interagir de manière civilisée. Il allait donc dépasser les catégories esthétiques traditionnelles associées aux peintures, telles que la pastorale ou le pittoresque. Ainsi, ses créations sont devenues des cadres qui ont élevé la vie sociale moderne au rang de catégorie esthétique. |
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