La matière pelliculaire : obscurité originelle du cinéma
Le noircissement photochimique constitue l’obscurité originelle de l’image argentique. Il matérialise la trace de la lumière, forme une image, lui donnant une texture granuleuse et du noir. Ces deux caractéristiques de la photochimie semblent avoir été « refoulées » de la conscience technologique du...
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2023
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Le noircissement photochimique constitue l’obscurité originelle de l’image argentique. Il matérialise la trace de la lumière, forme une image, lui donnant une texture granuleuse et du noir. Ces deux caractéristiques de la photochimie semblent avoir été « refoulées » de la conscience technologique du cinéma, ainsi la réduction de la taille de grain et la reproduction de la couleur ont-elles toujours été considérées comme les principales avancées dans l’évolution de la technique cinématographique. Comment le grain d’argent et le noir métallique ont-ils été perçus par les historiens, les techniciens et les cinéastes du début de l’histoire du cinéma en France ? Cet article propose une lecture des problématiques du noir du grain d’argent dans la production de l’image argentique, de ses origines jusqu’aux années 1950, et tente, à cette aune, de saisir ses enjeux face aux pixels du cinéma contemporain. |
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Il matérialise la trace de la lumière, forme une image, lui donnant une texture granuleuse et du noir. Ces deux caractéristiques de la photochimie semblent avoir été « refoulées » de la conscience technologique du cinéma, ainsi la réduction de la taille de grain et la reproduction de la couleur ont-elles toujours été considérées comme les principales avancées dans l’évolution de la technique cinématographique. Comment le grain d’argent et le noir métallique ont-ils été perçus par les historiens, les techniciens et les cinéastes du début de l’histoire du cinéma en France ? Cet article propose une lecture des problématiques du noir du grain d’argent dans la production de l’image argentique, de ses origines jusqu’aux années 1950, et tente, à cette aune, de saisir ses enjeux face aux pixels du cinéma contemporain. Photochemical darkening is the original source of darkness in film. It materializes traces of light and forms an image, giving it a granular texture and blackness. These two characteristics of the photochemical process seem to be what is “suppressed” in our technological awareness of cinema. Thus, reducing grain size and reproducing color have always been considered the main areas of progress in the development of cinematographic techniques. How were the silver grain and metallic black perceived by historians, technicians, and filmmakers at the beginning of cinematic history in France? This article offers an interpretation of the issues connected to the blackness of silver grain in the production of film-based motion pictures, from their origins to the 1950s, and attempts, within this framework, to grasp its implications with regard to the pixelization of images in contemporary cinema. Die ursprüngliche Dunkelheit des analogen Filmbilds ist dem Nachdunkeln der Fotochemikalien geschuldet. Die Spur des Lichts wird stofflich zum Bild, indem sie ihm eine körnig-schwarze Textur verleiht. Beide Eigenschaften der Fotochemie hat unser technologisches Bewusstsein offenbar „verdrängt“, denn als wichtigste Fortschritte der Filmtechnik galten meist die Verkleinerung der Körnchengröße und die Farbreproduktion. Wie haben Historiker*innen, Techniker*innen und Filmemacher*innen der frühen Filmgeschichte in Frankreich das Silberkorn und die Farbreproduktion gesehen? Der vorliegende Artikel schildert die Probleme, die sich aus der Schwärze des Silberkörnchens für die Herstellung bewegter Bilder auf analogem Film von seinen Anfängen bis in die 1950er Jahre ergeben haben und skizziert, welche Herausforderungen daraus angesichts der Pixel des heutigen Films entstehen. Nelle immagini analogiche, le ombre derivano originariamente dal processo fotochimico dell’annerimento. Esso materializza la traccia della luce, plasma l’immagine e le conferisce una consistenza granulosa e nera. Queste due caratteristiche della fotochimica sembrano essere state “represse” dalla coscienza tecnologica del cinema, per cui la riduzione della grana e la riproduzione del colore sono sempre state considerate i principali progressi nell’evoluzione della tecnica cinematografica. Come sono stati percepiti la grana argentata e il nero metallico da storici, tecnici e cineasti all’inizio della storia del cinema in Francia? Questo articolo propone una lettura dei problemi legati al nero della grana d’argento nella produzione dell’immagine analogica, dalle sue origini fino agli anni Cinquanta, e tenta, in questa luce, di coglierne le implicazioni rispetto ai pixel del cinema contemporaneo. El ennegrecimiento fotoquímico da origen a la oscuridad de la imagen argéntica. Este fenómeno materializa la huella de la luz, forma una imagen, le da una textura glanular y un tipo de negro. Estas dos características fotoquímicas parecen haber estado “reprimidas” en la consciencia tecnológica del cine, al punto que la reducción del tamaño del grano y la reproducción del color fueron siempre considerados como avances tecnológicos de la evolución cinematográfica. ¿Cómo fueron percibidos este grano argéntico y este negro metálico por los historiadores, los técnicos y los cineastas de los inicios del cine en Francia? Este artículo propone una lectura de las problemáticas del negro del grano en la producción de la imagen argéntica, de sus orígenes hasta los años 50, e intenta, en estos términos, de formular los problemas que advienen con los pixeles en el cine contemporáneo. |