Tōkyō Underground – Le topos des avant-gardes japonaises au tournant des années 1960
Entre 1966 et 1970, un nouveau topos s’installe dans le milieu des avant-gardes artistiques japonaises d’après-guerre : l’underground. D’importation américaine, cette sous-culture imprègne le cinéma puis la musique, le théâtre, les arts (performance, happening, event, action, intermedia), la danse b...
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2020
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avant-garde cinéma après-guerre musique Shinjuku underground avant-garde japonaise années 1960 arts butō intermedia avant-garde cinema music Shinjuku underground japanese avant-garde Sixties arts butō intermedia postwar cinema avanguardia musica Shinjuku underground avanguardia giapponese anni Sessanta arti butō intermedia dopoguerra Osawa, Kei Tōkyō Underground – Le topos des avant-gardes japonaises au tournant des années 1960 |
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Entre 1966 et 1970, un nouveau topos s’installe dans le milieu des avant-gardes artistiques japonaises d’après-guerre : l’underground. D’importation américaine, cette sous-culture imprègne le cinéma puis la musique, le théâtre, les arts (performance, happening, event, action, intermedia), la danse butō, le graphisme et l’édition. Ce mouvement culturel est commenté, débattu et théorisé en temps réel, jusqu’à son délitement accéléré par la répression politique des mouvements contestataires qu’il a stimulés. L’underground crée ou transforme des lieux physiques (théâtres, cinémas, cafés) dans le quartier de Shinjuku à Tōkyō, s’incarne dans des figures tutélaires, et influence de manière plus diffuse toute une génération qui s’en réclame dans son mode de vie. Parce que l’underground a forgé un nouveau topos artistique, il a laissé une trace importante dans l’histoire culturelle et artistique du Japon d’après-guerre, encore perceptible aujourd’hui. Le présent article constitue la première tentative pour analyser, par une chronologie et une cartographie précises, ce phénomène aussi marquant que diffus. |
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D’importation américaine, cette sous-culture imprègne le cinéma puis la musique, le théâtre, les arts (performance, happening, event, action, intermedia), la danse butō, le graphisme et l’édition. Ce mouvement culturel est commenté, débattu et théorisé en temps réel, jusqu’à son délitement accéléré par la répression politique des mouvements contestataires qu’il a stimulés. L’underground crée ou transforme des lieux physiques (théâtres, cinémas, cafés) dans le quartier de Shinjuku à Tōkyō, s’incarne dans des figures tutélaires, et influence de manière plus diffuse toute une génération qui s’en réclame dans son mode de vie. Parce que l’underground a forgé un nouveau topos artistique, il a laissé une trace importante dans l’histoire culturelle et artistique du Japon d’après-guerre, encore perceptible aujourd’hui. Le présent article constitue la première tentative pour analyser, par une chronologie et une cartographie précises, ce phénomène aussi marquant que diffus. Between 1966 and 1970, a new topos was established within the Japanese postwar avant-gardes: the underground. An American import, this subculture permeated first film and then music, theater, the arts (performance, happening, event, action, intermedia), butō dance, graphic design, and publishing. This cultural movement was discussed, debated, and theorized as it happened, until its disintegration, which was accelerated by the political repression of the protest movements it provoked. The underground created or transformed physical spaces (theaters, cinemas, cafés) in Tōkyō’s Shinjuku neighborhood, personified in the leading figures, and more generally, influencing a whole generation claiming it as part of its way of life. Because the underground forged a new artistic topos, it left a significant mark on the cultural and artistic history of postwar Japan, one that is still perceptible today. This article is the first attempt to analyze, though a precise chronology and cartography, this phenomenon, as remarkable as it is wide ranging. Zwischen 1966 und 1970 setzte sich in den japanischen künstlerischen Avantgarden der Nachkriegszeit ein neuer Topos durch: der Underground. Von amerikanischer Herkunft prägte diese Subkultur das Kino, dann die Musik, das Theater, die Kunst (Performance, Happening, Event, Action, Intermedia), den butō Tanz, das Grafikdesign und das Verlagswesen. Diese kulturelle Bewegung wurde in Echtzeit kommentiert, debattiert und theoretisiert, bis ihr Zerfall durch die politische Unterdrückung der von ihr angeregten Protestbewegungen beschleunigt wurde. Der Underground schuf oder verwandelte physische Orte (Theater, Kinos, Cafés) im Shinjuku-Viertel von Tōkyō, hatte seine eigenen Leitfiguren und beeinflusste auf indirekte Weise eine ganze Generation, die ihn als Teil ihrer Lebensweise beanspruchte. Da der Underground einen neuen künstlerischen Topos schmiedete, hinterließ er eine wesentliche Spur in der Kultur- und Kunstgeschichte des Nachkriegsjapan, die noch heute spürbar ist. Dieser Artikel ist der erste Versuch, dieses ebenso auffällige wie diffuse Phänomen anhand einer präzisen Chronologie und Kartographie zu analysieren. Tra il 1966 e il 1970, un nuovo topos si insedia nell’ambiente delle avanguardie artistiche giapponesi del Dopo Guerra: l’underground. D’importazione americana, questa sottocultura influenza prima il cinema e poi la musica, il teatro, le arti (performance, happening, event, azione, intermedia), la danza butō, la grafica e l’edizione. Questo movimento culturale è commentato, dibattuto e teorizzato in tempo reale, fino al suo tramonto, accelerato dalla repressione politica dei movimenti contestatari da esso stimolati. L’underground crea o trasforma dei luoghi fisici (teatri, cinema, caffé) nel quartiere di Shinjuku a Tōkyō, prende corpo in delle figure tutelari e influenza in maniera più diffusa tutta una generazione che lo rivendica nel suo modo di vita. Poiché l’underground ha creato un nuovo topos artistico, esso ha lasciato una traccia importante nella storia culturale e artistica del Giappone del Dopo Guerra, ancora oggi percepibile. Il presente articolo costituisce il primo tentativo di analisi, attraverso una cronologia e una cartografia precise, di questo fenomeno diffuso e significativo. Entre 1966 y 1970, un nuevo topos se instala en el mundo vanguardista de las artes en el Japón de después de la guerra: el underground. De importación americana, esta sub-cultura impregna el cine y después la música, el teatro, las artes (performances, happening, event, acción, intermedia), la danza butō, el diseño y la edición. Este movimiento cultural es comentado, debatido y teorizado en tiempo real, hasta su desmoronamiento acelerado por la represión política de movimientos contestatarios que él mismo había estimulado. El underground crea o transforma lugares físicos (teatros, cines, cafés) en el barrio Shinjuku en Tōkyō, encarna en figuras tutelares, e influencia de manera difusa toda una generación que lo reivindica en su manera de vida. El underground forjó un nuevo topos artístico, dejó una huella importante en la historia cultural y artística del Japón de después de la guerra, todavía perceptible hoy. El presente artículo constituye una primera tentativa para analizar, a través de una cronología y una cartografía precisa, este fenómeno tan trascendente como difuso. |