Une nouvelle approche du Morte d’Arthur de Malory au XXe siècle : la réécriture musicale de Lerner et Loewe
La littérature médiévale, peu connue des non-spécialistes, est surtout abordée par le biais des nombreuses réécritures et adaptations à différents media. La légende du roi Arthur, par exemple, est principalement connue du grand public grâce à son adaptation en bande-dessinée, film ou encore série té...
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| Опубликовано в: : | URI:https://journals.openedition.org/peme, |
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| Главный автор: | |
| Формат: | Article ou chapitre numérique |
| Язык: | Français |
| Опубликовано: |
Perspectives médiévales
2015
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| Предметы: | |
| Online-ссылка: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Итог: | La littérature médiévale, peu connue des non-spécialistes, est surtout abordée par le biais des nombreuses réécritures et adaptations à différents media. La légende du roi Arthur, par exemple, est principalement connue du grand public grâce à son adaptation en bande-dessinée, film ou encore série télévisée. Mais cette large diffusion est également due à l’influence souvent négligée de la comédie musicale Camelot, créée à Broadway en 1960 par Alan Jay Lerner et Frederick Loewe. Cette œuvre complète, mêlant jeu théâtral, chant et danse, s’appuie sur le texte de Thomas Malory, Le Morte d’Arthur, ainsi que sur la lecture proposée par Terence Hanbury White dans sa réécriture The Once and Future King, œuvre célèbre dans le monde anglophone. Camelot met en scène (et en chansons) la grandeur d’un règne arthurien idyllique, troublé par des conflits internes et des antagonismes profondément ancrés. Ce spectacle musical, qui a largement participé au succès du mythe arthurien aux États-Unis, apparaît alors comme une synthèse du texte médiéval, soulignant la dimension amoureuse de la légende à travers une distribution prestigieuse. |
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