Retour d’expériencessur l’exposition Georges Henri Rivière. Voir, c’est comprendre au Mucem
Cet article est extrait de dossier « L’exposition ethnographique selon Georges Henri Rivière ». Ce dossier est l’occasion de reparler d’une question essentielle : en quoi les multiples expositions qu’a conçues et coordonnées Georges Henri Rivière ont-elles renouvelé le mode de collecte et d’exhibiti...
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| 出版年: | URI:https://journals.openedition.org/ocim, |
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| 主要な著者: | , , |
| フォーマット: | Article ou chapitre numérique |
| 言語: | Français |
| 出版事項: |
La Lettre de l’OCIM
2019
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| 主題: | |
| オンライン･アクセス: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| 要約: | Cet article est extrait de dossier « L’exposition ethnographique selon Georges Henri Rivière ». Ce dossier est l’occasion de reparler d’une question essentielle : en quoi les multiples expositions qu’a conçues et coordonnées Georges Henri Rivière ont-elles renouvelé le mode de collecte et d’exhibition des collections ethnographiques ? Au point de faire de la muséologie selon GHR un tournant dans l’écriture du discours expographique et une référence connue dans le monde entier. Il s’agit de rappeler, de façon claire et concise, quels ont été les principes clefs de son inventivité et de sa créativité expographique à travers quelques exemples. Marie-Charlotte Calafat et Germain Viatte reviennent sur les restitutions fidèles réalisées pour l’exposition du Mucem. Jean-Claude Duclos évoque l’exposition initiale, fidèle à l’enseignement de GHR, qu’il a conçue en Camargue. Daniel Jacobi prend exemple du musée du vin de Bourgogne à Beaune pour souligner les qualités esthétiques de cette muséologie. Enfin, Serge Chaumier replace la période Rivière dans l’évolution des expositions dans les musées dits de société. |
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