Du bruit musical pour repenser l’esthétique hugolienne dans Les misérables de Tom Hooper
Adapté du roman de Victor Hugo, le film musical Les Misérables de Tom Hooper repose sur des effets esthétiques qui transmettent des émotions paroxystiques au spectateur. Ainsi, en plus de ce grand foisonnement de registres littéraires comme l’épique, le comique, le grotesque, le lyrique, le tragique...
שמור ב:
| הוצא לאור ב: | URI:https://journals.openedition.org/multilinguales, |
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| מחבר ראשי: | |
| פורמט: | Article ou chapitre numérique |
| שפה: | Français |
| יצא לאור: |
Multilinguales
2025
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| נושאים: | |
| גישה מקוונת: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| סיכום: | Adapté du roman de Victor Hugo, le film musical Les Misérables de Tom Hooper repose sur des effets esthétiques qui transmettent des émotions paroxystiques au spectateur. Ainsi, en plus de ce grand foisonnement de registres littéraires comme l’épique, le comique, le grotesque, le lyrique, le tragique, etc., ce film présente une hybridité générique singulière qui le place à mi-chemin entre le film d’adaptation, la comédie musicale et l’opéra. Dans cet article il s’agit pour nous de réfléchir à la façon dont l’adaptation hollywoodienne de ce film a privilégié le spectacle au détriment de la simple histoire racontée, et ce en transcendant la seule dimension narrative du roman vers un déploiement des réflexions hugoliennes d’ordre politique, historique, religieux, philosophique, sociologique, psychologique, etc. Ainsi, la grandeur démesurée qui imprègne ce film, ses personnages, ses musiques et ses chants, est accentuée par deux éléments principaux : d’abord l’enchevêtrement des registres littéraires qui a conféré au film une grande densité thématique et émotionnelle. Par besoin de concision nous nous sommes limitée à l’analyse poétique de trois registres : l’épique, le comique et le grotesque. Ensuite nous avons mis en lumière le travail d’amplification esthétique entrepris sur le plan formel : cela consiste en la mobilisation des ressources cinématographiques propres à la comédie musicale, à l’opéra et à des techniques musicales comme la polyphonie, la superposition des voix et l’imbrication des chants. Ainsi, contrairement aux autres adaptations des Misérables, centrées uniquement sur les événements de l’histoire, ce spectaculaire travail sur le fond et la forme a réussi à se réapproprier en la sublimant l’âme française de cette œuvre, et à offrir au spectateur une mise en scène frappante de la pensée hugolienne, une pensée d’ordre universel susceptible de toucher à toutes les sensibilités humaines, quelles que soient leurs appartenances géographiques ou culturelles. |
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