L’écriture fragmentaire : une destruction d’une perspective unitaire du récit dans Terrasse à Rome de Pascal Quignard
Pascal Quignard publie Terrasse à Rome en 2000. Le roman contient des descriptions de tableaux, de gravures, d’incessants sauts chronologiques, des réflexions. Mais aussi des énigmes, des bribes de récits, des thèmes qui se faufilent entre les chapitres. La composition de ce roman a exigé de l’auteu...
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| Dans: | URI:https://journals.openedition.org/multilinguales, |
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| Auteur principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
Multilinguales
2018
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| Sujets: | |
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Pascal Quignard publie Terrasse à Rome en 2000. Le roman contient des descriptions de tableaux, de gravures, d’incessants sauts chronologiques, des réflexions. Mais aussi des énigmes, des bribes de récits, des thèmes qui se faufilent entre les chapitres. La composition de ce roman a exigé de l’auteur une parfaite disposition de chacune des scènes, de chacun des mots, en fonction de la totalité textuelle. L’intégration mal à propos d’un seul élément entraîne la rupture du dispositif général et /ou l’écroulement de la structure romanesque. Il faut solliciter, comme Gide le voulait déjà, la collaboration du lecteur, il suffit de lui proposer les éléments d’un puzzle avec lesquels il puisse s’amuser à exercer la liberté de son intelligence et de son imaginaire. Terrasse à Rome est comme une longue méditation portant sur le travail de l’écrivain et la création artistique. |
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