The fantasy of the US-Mexico border in early 21st century US-American neo-Westerns
Cet article s’intéresse aux différentes représentations des scènes de traversées de frontières dans les néo-westerns américains du début du XXIe siècle. La frontière mexicaine-étasunienne, définie par Anzaldúa comme une « Frontera » devient progressivement un « borderscape » (dell’Agnese), permettan...
Uloženo v:
| Vydáno v: | URI:https://journals.openedition.org/miranda, |
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| Médium: | Article ou chapitre numérique |
| Jazyk: | Anglais |
| Vydáno: |
Miranda
2026
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| Témata: | |
| On-line přístup: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Shrnutí: | Cet article s’intéresse aux différentes représentations des scènes de traversées de frontières dans les néo-westerns américains du début du XXIe siècle. La frontière mexicaine-étasunienne, définie par Anzaldúa comme une « Frontera » devient progressivement un « borderscape » (dell’Agnese), permettant aux cinéastes d’explorer l’héritage de la Frontière. Dans les néo-westerns, ayant la traversée comme sujet central, on remarque une continuité logique avec les thèmes du post-western, qui interroge la valeur historiographique d’un Ouest unique, historique et mythique (Campbell, French). Mais alors que les post-westerns s’attachent à débusquer les mythes historiographiques de la Frontière et du genre, les néo-westerns se concentrent sur les conséquences du mythe sur les territoires et les modes de vie de l’Ouest, tout en utilisant les tropes du western pour étudier le présent. Bien que la diplomatie entre le Mexique et les États-Unis ait régulièrement été tendue, l’implication grandissante des routes économiques mexicaines dans l’industrie de la drogue et les dépendances économiques des années 1990 ont mené à une surveillance accrue de leur frontière. Après les attentats du 11 septembre et la reprise de la guerre contre la drogue sous l’administration Bush, la frontière sud des États-Unis est devenue non seulement une ligne de séparation avec l’Autre, mais aussi un espace transformatif reflétant les angoisses américaines de violence et d’impérialisme (Fojas). La traversée, dans les deux sens, est un trope important dans les néo-westerns, mais pour des raisons et des histoires très différentes. Quels points de vue sont déployés autour de la représentation du Mexique au 21e siècle ? Cet article se concentre sur les scènes de traversée des États-Unis vers le Mexique et/ou les représentations de la frontière dans Traffic (Steven Soderbergh, 2000), All the Pretty Horses (Billy Bob Thornton, 2001), Brokeback Mountain (Ang Lee, 2005), Three Burials (Tommy Lee Jones, 2005), No Country for Old Men (Ethan and Joel Coen, 2007), et Sicario (Denis Villeneuve, 2015). |
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