Eclipsing Aestheticism: Western Landscape Photography After Ansel Adams
Bien que l’héritage photographique d’Ansel Adams (1902-84) reste incontestable dans la culture de masse, dans les musées et parmi les collectionneurs, la nature de cet héritage fait débat parmi les artistes contemporains, les chercheurs et les théoriciens de la photographie. Pour certains, à la fin...
Gorde:
| Argitaratua izan da: | URI:https://journals.openedition.org/miranda, |
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| Egile nagusia: | |
| Formatua: | Article ou chapitre numérique |
| Hizkuntza: | Anglais |
| Argitaratua: |
Miranda
2015
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| Gaiak: | |
| Sarrera elektronikoa: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Gaia: | Bien que l’héritage photographique d’Ansel Adams (1902-84) reste incontestable dans la culture de masse, dans les musées et parmi les collectionneurs, la nature de cet héritage fait débat parmi les artistes contemporains, les chercheurs et les théoriciens de la photographie. Pour certains, à la fin du 20ème siècle, les paysages typiques de Adams représentant l’Ouest américain au milieu du siècle désignaient une connivence secrète avec l’expansion américaine vers l’ouest durant la guerre froide, même si dans le même temps, son nom était associé à un type de photographie de paysage esthétisée et dépolitisée. Pour leur part, les photographes contemporains sont attirés par l’esthétique du paysage, si en plus ils sont animés de considérations politiques et environnementales. Cet article analyse certaines des failles qui se font jour dans l’héritage d’Ansel Adams dans le domaine de la photographie de paysage par des artistes qui prennent en compte les problèmes politiques et environnementaux de l’Ouest global. |
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