Les sonorités vocaliques, éléments submorphémiques du discours musical en poésie
L’analyse stylistique d’un poème se construit sur plusieurs niveaux : le thème général, le choix des mots, le sens des mots, l’organisation syntaxique, la rhétorique des images, leur agencement logique, et l’art du discours, autrement dit la « musique poétique » interne. Ce niveau submorphémique, dé...
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| Veröffentlicht in: | URI:https://journals.openedition.org/miranda, |
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| 1. Verfasser: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Sprache: | Français |
| Veröffentlicht: |
Miranda
2013
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| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Zusammenfassung: | L’analyse stylistique d’un poème se construit sur plusieurs niveaux : le thème général, le choix des mots, le sens des mots, l’organisation syntaxique, la rhétorique des images, leur agencement logique, et l’art du discours, autrement dit la « musique poétique » interne. Ce niveau submorphémique, défini par les sons à l’intérieur même du langage poétique (onomatopées, allitérations, assonances, paronomases), peut être considéré comme une base logistique sur laquelle repose toute la création du poème, ce qui se vérifie lors de la lecture des manuscrits. Cependant, une approche rigoureuse, synthétique et diachronique, des phénomènes sonores internes, permet au chercheur de mettre en évidence des structures musicales complexes, puis de les comparer aux arrangements de modules musicaux sur une portée musicale, et ainsi faire apparaître des lignes mélodiques. En d’autres termes, le poème peut être considéré comme une véritable partition. À cause de la complexité des phénomènes sonores de la langue anglaise, nous focaliserons notre intérêt sur les séries de sons vocaliques. Grâce à des tableaux synoptiques appropriés, nous analyserons des phénomènes de récurrence des sonorités vocaliques dans un corpus de poèmes tirés de la littérature américaine. Ces œuvres rédigées au XIXème siècle par des poètes très influencés par la musique (E. Poe, W. Whitman) ou eux-mêmes musiciens (W. Longfellow, S. Lanier, E. Dickinson), nous indiqueront que la structure musicale du poème peut révéler des lignes mélodiques construites selon les lois de la composition musicale classique, mélodies qui participent à la définition sémantique du poème et à sa compréhension. |
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