Narrativity, Purpose, and Visible Adaptation in Shari Springer Berman and Robert Pulcini’s American Splendor (2003)
En partant de l’observation de Christian Metz selon laquelle même les films soi-disant non narratifs sont régis par les mêmes mécanismes sémiologiques que ceux qui régissent les films de fiction, cet article examine une occurrence precise de ce phénomène dans l’adaptation de l’autobiographie en band...
Kaydedildi:
| Yayımlandı: | URI:https://journals.openedition.org/miranda, |
|---|---|
| Yazar: | |
| Materyal Türü: | Article ou chapitre numérique |
| Dil: | Anglais |
| Baskı/Yayın Bilgisi: |
Miranda
2013
|
| Konular: | |
| Online Erişim: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Özet: | En partant de l’observation de Christian Metz selon laquelle même les films soi-disant non narratifs sont régis par les mêmes mécanismes sémiologiques que ceux qui régissent les films de fiction, cet article examine une occurrence precise de ce phénomène dans l’adaptation de l’autobiographie en bande dessinée de Harvey Pekar, American Splendor par Shari Springer Berman et Robert Pulcini (2003). Confronté au défi de la transposition à l’écran de la nature épisodique et de la faible narrativité de la bande dessinée de Pekar, Berman et Pulcini ont introduit une dimension téléologique. Mais les cinéastes mettent ainsi en avant leur propre re-médiatisation, rendant ainsi visible le travail d’adaptation et invitant les spectateurs à analyser la manière dont leur adaptation constitue aussi une réinterprétation et une réorientation du matériau source. |
|---|