Las colecciones de arte contemporáneo portugués: hacia el museo digital sin arte digital
La digitalización del ámbito museístico en Portugal ha avanzado de manera irregular pero inexorable en las últimas décadas. Las instituciones de arte contemporáneo en el país se han visto así obligadas a digitalizar sus recursos y utilizar websites y redes sociales a la hora de difundir su programac...
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| Publicat a: | URI:https://journals.openedition.org/midas, |
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| Autor principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Publicat: |
MIDAS
2025
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| Accés en línia: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Sumari: | La digitalización del ámbito museístico en Portugal ha avanzado de manera irregular pero inexorable en las últimas décadas. Las instituciones de arte contemporáneo en el país se han visto así obligadas a digitalizar sus recursos y utilizar websites y redes sociales a la hora de difundir su programación e informar de sus actividades. A ello se ha sumado la necesidad de hacer pública la consulta de sus colecciones. Este estudio parte de un análisis del estado de la producción, distribución, exhibición y adquisición del arte new media en Portugal en las últimas décadas. Ante la ausencia de informes estadísticos o bibliografía sobre el tema, se han rastreado pormenorizadamente las colecciones de los principales centros de arte contemporáneo del país. También se ha entrevistado a artistas y otros agentes del new media art en el país. Sorprendentemente la digitalización no se ha visto acompañada de un movimiento paralelo de incorporación de arte digital a sus fondos. En este contexto, los artistas que han usado los nuevos medios en Portugal se han visto abocados al uso de plataformas alternativas para la difusión de sus obras. Esta red, sin embargo, no asegura la supervivencia profesional de los artistas ni la pervivencia de sus obras a medio y largo plazo. Esta situación implica que un enorme número de obras se vean destinadas a su pérdida, más aún debido a la probada obsolescencia de estos medios. Nadie parece poder afrontar el difícil reto de preservar este tipo de obras como patrimonio que legar a futuras generaciones. |
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