Aristas de la écfrasis: perspectivas de asedio para una modalidad poética compleja
Las definiciones más extendidas de la écfrasis tienden a subrayar la naturaleza descriptiva de un concepto central en el estudio de las relaciones inter-artísticas: «representación verbal de una representación visual» (Heffernan), «descripción literaria de una obra de arte visual» (Pineda). En el pr...
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| Auteur principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Espagnol |
| Publié: |
Mélanges de la Casa de Velázquez
2025
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| Sujets: | |
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Las definiciones más extendidas de la écfrasis tienden a subrayar la naturaleza descriptiva de un concepto central en el estudio de las relaciones inter-artísticas: «representación verbal de una representación visual» (Heffernan), «descripción literaria de una obra de arte visual» (Pineda). En el presente ensayo se analizan un epigrama latino anónimo y varias composiciones de escritores del siglo xvii (Giovan Battista Marino, Gaspare Murtola, Gabriel de Roa, Ana Ponce de León, Manoel de Galhegos, Pietro Mellini…) referidas a pinturas (Caravaggio, Maíno, Velázquez…), tratando de evidenciar cuáles son los posibles puntos de contraste que la praxis de la transposición de arte del Barroco plantea al compararse con la écfrasis de nuestros días. Entre los géneros pictóricos que se someterán a examen figuran el retrato y la pintura de historia. El estudio pretende asimismo identificar algunas de las aristas o desajustes que plantea la aplicación excesivamente mecánica del concepto de écfrasis a un amplio conjunto de composiciones poéticas de la Edad Moderna que dialogan con lienzos. |
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