Numéro spécial. Siècle d'or
Escribir la pintura en España en el siglo XVII La Teoría de la pintura del Siglo de Oro, de Francisco Calvo Serraller, publicada en 1981, sirve de brújula para todo aquel interesado en los escritos sobre el arte y las imágenes en el siglo xvii. El objetivo de este dosier es hacerse eco de ella, a la...
Gorde:
| Argitaratua izan da: | URI:https://journals.openedition.org/mcv, |
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| Beste egile batzuk: | |
| Formatua: | Article ou chapitre numérique |
| Hizkuntza: | Espagnol |
| Argitaratua: |
Mélanges de la Casa de Velázquez
2025
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| Sarrera elektronikoa: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Gaia: | Escribir la pintura en España en el siglo XVII La Teoría de la pintura del Siglo de Oro, de Francisco Calvo Serraller, publicada en 1981, sirve de brújula para todo aquel interesado en los escritos sobre el arte y las imágenes en el siglo xvii. El objetivo de este dosier es hacerse eco de ella, a la vez que ampliarla y enriquecerla. Se abordan en particular los retos conceptuales que plantean los escritos sobre pintura en lengua española en el siglo xvii. Se trata de expresar la complejidad del pensamiento sobre el arte y su construcción a través de textos insuficiente o parcialmente conocidos. El artículo que se propone como contrapunto es una reflexión de fondo sobre lo que fue realmente la écfrasis para los modernos. Cuestiona el carácter descriptivo del ut pictura poesis ampliando el ámbito del dosier a los vínculos entre literatura y pintura. El Coliseo del Buen Retiro en el entramado socio-cultural de la España del Barroco Desde su inauguración en febrero de 1640 el Coliseo del Buen Retiro se convirtió en el espacio teatral de ámbito cortesano más importante de la España aurisecular y en uno de los más relevantes de la Europa de su tiempo. Esto tuvo una repercusión determinante en la actividad teatral del momento de especial significación y en el contexto social y cultural de la segunda mitad del siglo xvii. Se trataba del primer espacio cortesano planificado y construido ex profeso para el desarrollo de una actividad teatral, además, de un lugar en el que imperaba una alta exigencia técnica. Las representaciones que se llevaron a cabo en el Coliseo, con claro objetivo político de propaganda o autorrepresentación de la Monarquía, estaban abiertas a todo tipo de público. No se ha dedicado aún un monográfico que analice la trascendencia del Coliseo desde una perspectiva transversal e interdisciplinaria. Écrire la peinture en Espagne au xviie siècle L’ouvrage qui sert de boussole à tous ceux qui s’intéressent aux écrits sur l’art et sur l’image au xviie siècle est celui que Francisco Calvo Serraller a publié en 1981: Teoría de la pintura del Siglo de Oro. Ce dossier a pour objectif de lui faire écho tout en le prolongeant et en l’enrichissant. Il aborde en particulier les défis conceptuels que posent les écrits sur la peinture en langue espagnole au xviie siècle. Il s’agit d’exprimer la complexité de la pensée de l’art, de sa construction à travers des textes insuffisamment ou partiellement connus. L’article proposé comme contrepoint est une réflexion fondamentale sur ce qu’était réellement l’ekphrasis pour les modernes. Il questionne la nature descriptive de l’ut pictura poesis, élargissant le propos du dossier au champ des liens entre littérature et peinture. Le Coliseo del Buen Retiro dans le tissu socioculturel de l’Espagne baroque Dès son inauguration en février 1640, le Coliseo del Buen Retiro est devenu l’espace théâtral le plus important de la sphère courtisane en Espagne et l’un des plus importants en Europe à l’époque. Cela eut un impact décisif sur l’activité théâtrale à cette époque particulièrement significative et sur le contexte social et culturel de la seconde moitié du xviie siècle. Il s’agit du premier espace de la cour planifié et construit expressément pour le développement d’une activité théâtrale, ainsi que d’un lieu où prévalaient les techniques scénographiques les plus avancées. Les représentations qui avaient lieu au Coliseo avaient un but politique clair, de propagande ou d’autoreprésentation de la monarchie et étaient ouvertes à tous les publics. Aucune monographie n’a encore été consacrée à l’analyse de la transcendance du Coliseo, et encore moins dans une perspective transversale et interdisciplinaire. Writing painting in Seventeenth-century Spain Francisco Calvo Serraller’s Teoría de la pintura del Siglo de Oro, published in 1981, serves as a compass for anyone interested in writings on art and images in the 17th century. The aim of this dossier is to echo, expand and enrich it. It addresses the conceptual challenges posed by writings on painting in the Spanish language in the 17th century and the complexity of conceptualizing the arts and their construction through texts that are insufficiently or partially known. The article proposed as a counterpoint is an in-depth reflection on what ekphrasis really was in the early modern era. It questions the descriptive nature of ut pictura poesis by extending the scope of the dossier to the links between literature and painting. The Coliseo del Buen Retiro in the socio-cultural fabric of Baroque Spain From its inauguration in February 1640, the Coliseo del Buen Retiro became the most important theatrical space in the courtly sphere in Spain and one of the most important in Europe at the time. This had a decisive impact on the theatrical activity at that particular time as well as on the social and cultural context of the second half of the 17th century. It was the first courtly space planned and built expressly for the development of a theatrical activity, as well as a place where high technical standards prevailed. The performances that took place in the Coliseo, open to all kinds of audiences, served a clear political purpose: the propaganda or self-representation of the Monarchy. There has not yet been a monograph analysing the importance of the Coliseum, much less from an interdisciplinary perspective. |
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