Pour une sociologie des labels artistiques : « La Nueva Imagen » (1982) et la réception du néo-expressionisme en Argentine
Au début des années 1980, dans un contexte d’accélération croissante des échanges internationaux d’œuvres et de capitaux (et de redéfinition des stratégies de carrière), la peinture figurative de grand format et au style expressif, en plein renouveau, tend à s’affranchir des frontières nationales....
Uloženo v:
| Vydáno v: | URI:https://journals.openedition.org/marges, |
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| Hlavní autor: | |
| Médium: | Article ou chapitre numérique |
| Jazyk: | Français |
| Vydáno: |
Marges
2024
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| On-line přístup: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Shrnutí: | Au début des années 1980, dans un contexte d’accélération croissante des échanges internationaux d’œuvres et de capitaux (et de redéfinition des stratégies de carrière), la peinture figurative de grand format et au style expressif, en plein renouveau, tend à s’affranchir des frontières nationales. Rapidement labellisée dans les centres occidentaux de l’art contemporain – on parle de « Nouveaux fauves [Neue Wilden] » en Allemagne, de « New Image » ou de « Bad Painting » aux États-Unis, de « ... |
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