Le service de photographie de cinéma dans les studios de cinéma américains pendant les années 1920 : le cas de Mamaroneck et de Pathé Exchange
Cet article explore l’évolution du métier de photographe de plateau dans deux studios américains des années 1920, en s’appuyant sur des archives inédites. Inscrit dans une réflexion sur l’histoire des métiers du cinéma, il met en lumière la structuration progressive de ce métier, cruciale pour la co...
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| Publicat a: | URI:https://journals.openedition.org/map, |
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| Autor principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicat: |
Mise au point
2025
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| Accés en línia: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Sumari: | Cet article explore l’évolution du métier de photographe de plateau dans deux studios américains des années 1920, en s’appuyant sur des archives inédites. Inscrit dans une réflexion sur l’histoire des métiers du cinéma, il met en lumière la structuration progressive de ce métier, cruciale pour la communication visuelle des studios.À travers l’analyse des cas du studio de D. W. Griffith à Mamaroneck et de Pathé Exchange, l’article montre comment les photographes de plateau se sont progressivement intégrés aux équipes de production, entre contrats précaires et structuration progressive de leur métier. Cette période voit également émerger une élite professionnelle, incarnée par des figures emblématiques comme Hendrik Sartov et William Mortensen. Enfin, l’article illustre les interactions des photographes avec d’autres corps de métier, et l’apparition de rôles connexes essentiels, tels que ceux de développeurs et retoucheurs. |
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