La construction de la qualité au sein de la culture vidéophile naissante : une quête de respectabilité
Cet article examine la façon dont s’est construite la qualité des films édités en vidéocassettes au tournant des années 1980, à partir d’un corpus francophone de revues (Vidéo 7, Télé Ciné Vidéo, Vidéo News, etc.) et de guides (Akaï, Brandt) consacrés à la vidéo domestique. Adoptant une perspective...
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| Язык: | Français |
| Опубликовано: |
Mise au point
2022
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openedition-oai:revues.org:map_5815 https://doi.org/10.4000/map.5815 urn:doi:10.4000/map.5815 fr https://journals.openedition.org/map/5815 2022-04-11T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/i3p2 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ La construction de la qualité au sein de la culture vidéophile naissante : une quête de respectabilité Mise au point Association française des enseignants et chercheurs en cinéma et audiovisuel info:eu-repo/semantics/reference/issn/2261-9623 URI:https://journals.openedition.org/map Widendaële, Arnaud piratage archéologie vidéo domestique vidéophilie abondance médiatique archaeology home video videophilia film pirating media abundance Cet article examine la façon dont s’est construite la qualité des films édités en vidéocassettes au tournant des années 1980, à partir d’un corpus francophone de revues (Vidéo 7, Télé Ciné Vidéo, Vidéo News, etc.) et de guides (Akaï, Brandt) consacrés à la vidéo domestique. Adoptant une perspective archéologique foucaldienne, soucieuse de restaurer la pluralité historique des « énoncés » se référant à la vidéo, il s’agira notamment d’identifier les stratégies de valorisation mises en place par différentes instances pour lutter contre la mauvaise réputation du nouveau médium, associé à des pratiques illégales (le piratage), une image médiocre, et des contenus sulfureux (horreur, pornographie). Plusieurs points de tension, témoignant d’un positionnement variable de la vidéo par rapport au cinéma, permettront à la fois d’esquisser l’identité de la « culture vidéophile » naissante et d’éclairer une nouvelle facette des rapports historiques entre cinéma et vidéo. This article focuses on the way quality of videocassette movies has been built at the turn of the 1980's, as evidenced by a body of French-speaking home video journals (Vidéo 7, Télé Ciné Vidéo, Vidéo News, etc.) and guides (Akaï, Brandt). By choosing an archaeologic viewpoint inspired by Foucault and concerned with the historical diversity of “statements” about video, we will identify in particular the strategies set up by several protagonists in order to combat the new medium’s bad reputation, due to illegal practices (film pirating), poor-quality image and subversive contents (horror, porn). The depiction of several points of tension, indicating variable positions of video relative to cinema, will allow to outline a definition of an emerging “videophile culture” and to enlight a new aspect of the history of cinema and video relations. |
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Cet article examine la façon dont s’est construite la qualité des films édités en vidéocassettes au tournant des années 1980, à partir d’un corpus francophone de revues (Vidéo 7, Télé Ciné Vidéo, Vidéo News, etc.) et de guides (Akaï, Brandt) consacrés à la vidéo domestique. Adoptant une perspective archéologique foucaldienne, soucieuse de restaurer la pluralité historique des « énoncés » se référant à la vidéo, il s’agira notamment d’identifier les stratégies de valorisation mises en place par différentes instances pour lutter contre la mauvaise réputation du nouveau médium, associé à des pratiques illégales (le piratage), une image médiocre, et des contenus sulfureux (horreur, pornographie). Plusieurs points de tension, témoignant d’un positionnement variable de la vidéo par rapport au cinéma, permettront à la fois d’esquisser l’identité de la « culture vidéophile » naissante et d’éclairer une nouvelle facette des rapports historiques entre cinéma et vidéo. |
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