L’humour de Tati
Est posée la question d’abord de la définition du « style audiovisuel », puis d’un style audiovisuel « humoristique ». À la première question, on répond qu’une certaine qualité de mouvement caractérise le style des différents cinéastes. Et à la seconde, on répond avec Bergson que le mélange du mécan...
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| Gepubliceerd in: | URI:https://journals.openedition.org/map, |
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| Hoofdauteur: | |
| Formaat: | Article ou chapitre numérique |
| Taal: | Français |
| Gepubliceerd in: |
Mise au point
2017
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| Onderwerpen: | |
| Online toegang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Samenvatting: | Est posée la question d’abord de la définition du « style audiovisuel », puis d’un style audiovisuel « humoristique ». À la première question, on répond qu’une certaine qualité de mouvement caractérise le style des différents cinéastes. Et à la seconde, on répond avec Bergson que le mélange du mécanique et du vivant permet de distinguer les styles audiovisuels « humoristiques ». Ensuite les définitions sont employées à caractériser le cinéma de Jacques Tati. Les gags de ce cinéaste, son obsession du plan large, lui permettent de confronter des flux sociaux révélateurs d’une normalité à des accidents synonymes d’une vitalité débordante. Ainsi son style se signale par l’introduction scrupuleuse d’un mouvement dissonant à l’intérieur d’un flux ronronnant : un mouvement contrariant, souvent sonore, prend le pas sur la monotonie d’un écoulement uniforme. |
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