Epstein, Sound, and the Return to Classical Film Theory
Le regain d’intérêt pour la théorie classique du cinéma dans les milieux anglo-américains est une bonne nouvelle. Toutefois, certains chercheurs ont tendance à s’approprier ces théories sans pour autant s’interroger de manière critique sur leurs forces et leurs faiblesses tant au plan logique qu’emp...
Kaydedildi:
| Yayımlandı: | URI:https://journals.openedition.org/map, |
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| Yazar: | |
| Materyal Türü: | Article ou chapitre numérique |
| Dil: | Anglais |
| Baskı/Yayın Bilgisi: |
Mise au point
2016
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| Konular: | |
| Online Erişim: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Özet: | Le regain d’intérêt pour la théorie classique du cinéma dans les milieux anglo-américains est une bonne nouvelle. Toutefois, certains chercheurs ont tendance à s’approprier ces théories sans pour autant s’interroger de manière critique sur leurs forces et leurs faiblesses tant au plan logique qu’empirique. C’est le cas notamment des écrits théoriques de Jean Epstein qui sont reprise en ce moment par Christophe Wall-Romona et plusieurs autres. Cet article cherche à clarifier la théorie du son filmique élaborée par Epstein afin de démontrer qu’on y trouve les mêmes écueils qui minent sa théorie du cinéma en général. Bien que les théorisations d’Epstein demeurent importantes au plan historique et bien qu’elles ont joué un rôle considérable dans sa pratique filmique et dans la légitimation du cinéma comme art, elles doivent néanmoins être rejetées sur le plan purement théorique. |
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