Versions multiples et langues en Europe
Dans cet article nous étudions le phénomène des versions multiples qui reste mal connu et qui est au cœur de la question linguistique européenne. Ce filmage de plusieurs versions d’un même film, avec différents acteurs parlant différentes langues, s’est développé dans les années 1930. Le rejet des f...
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2013
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openedition-oai:revues.org:map_1490 https://doi.org/10.4000/map.1490 urn:doi:10.4000/map.1490 fr https://journals.openedition.org/map/1490 2013-04-09T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/i3jl https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Versions multiples et langues en Europe Mise au point Association française des enseignants et chercheurs en cinéma et audiovisuel info:eu-repo/semantics/reference/issn/2261-9623 URI:https://journals.openedition.org/map Barnier, Martin versions multiples multiversions films en différentes langues traductions cinéma populaire co-productions européennes multiple versions multilanguage versions translation popular film European co-productions different languages movies Dans cet article nous étudions le phénomène des versions multiples qui reste mal connu et qui est au cœur de la question linguistique européenne. Ce filmage de plusieurs versions d’un même film, avec différents acteurs parlant différentes langues, s’est développé dans les années 1930. Le rejet des films en anglais, lors de la généralisation du parlant, croisé avec un anti-américanisme politique et économique explique ce type de production. La Paramount a installé des studios à Paris pour tourner les versions européennes de ses films. Mais les films qui ont eu le plus de succès sont les versions multiples intra-européennes. Les studios berlinois de Neubabelsberg résonnent des flonflons de ces opérettes filmées et autres comédies policières. De nombreux grands acteurs, cinéastes ou scénaristes ont été formés grâce aux versions multiples(Pagnol, Gabin, Fernandel, Annabella). Ce type de production s’arrête pendant la guerre. Notre article poursuit la recherche de films multilingues dans les années 1950 et 1960. Les co-productions européennes favorisent le retour de ces films. Un des acteurs change en fonction de sa notoriété dans son pays. Ces nouvelles versions multiples mélangent le doublage et les tournages de scènes supplémentaires avec un acteur différent. Jusqu’à la fin des années 1960 on trouve encore ces productions, aussi bien chez Jacques Deray, Jacques Demy que chez Orson Welles. This article will examine the issue of the little-known multiple version production system which is an essential part of the European languages question. In this system a picture is filmed several times with actors from different countries playing in their native language. This process was first developed in the 1930’s with the advent of talkies. The fact that continental European audiences did not want to see English-only talking movies coupled with a political and economic anti-americanism help to explain these productions. To meet this challenge Paramount set up studios in Paris to shoot European versions of its films. But the most successful movies were the European productions themselves. From the Neubabelsberg studios in Berlin came the sound of operettas and comedy thrillers. Many famous actors, actresses, directors or scriptwriters received their training in these multiple versions (Pagnol, Gabin, Fernandel, Annabella) which stopped production during WW2. This article will then go on to study multilingual film versions from the 1950s and 1960s. Indeed the European co-productions facilitated the return of these films. One of the actors or actresses changes according to his/her fame in his/her country. These new multiple versions mix retakes (with different actors) and dubbing. Up until the end of the 1960s these films still existed and were made by filmmakers like Jacques Deray, Jacques Demy or Orson Welles. |
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Dans cet article nous étudions le phénomène des versions multiples qui reste mal connu et qui est au cœur de la question linguistique européenne. Ce filmage de plusieurs versions d’un même film, avec différents acteurs parlant différentes langues, s’est développé dans les années 1930. Le rejet des films en anglais, lors de la généralisation du parlant, croisé avec un anti-américanisme politique et économique explique ce type de production. La Paramount a installé des studios à Paris pour tourner les versions européennes de ses films. Mais les films qui ont eu le plus de succès sont les versions multiples intra-européennes. Les studios berlinois de Neubabelsberg résonnent des flonflons de ces opérettes filmées et autres comédies policières. De nombreux grands acteurs, cinéastes ou scénaristes ont été formés grâce aux versions multiples(Pagnol, Gabin, Fernandel, Annabella). Ce type de production s’arrête pendant la guerre. Notre article poursuit la recherche de films multilingues dans les années 1950 et 1960. Les co-productions européennes favorisent le retour de ces films. Un des acteurs change en fonction de sa notoriété dans son pays. Ces nouvelles versions multiples mélangent le doublage et les tournages de scènes supplémentaires avec un acteur différent. Jusqu’à la fin des années 1960 on trouve encore ces productions, aussi bien chez Jacques Deray, Jacques Demy que chez Orson Welles. |
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