Finances et arts pendant la Révolution et le Premier Empire. L'exemple du Garde-Meuble
La chute de la monarchie provoque une rupture dans les mécanismes de financement du Garde-Meuble. Les nouveaux responsables ne portent pas d’intérêt particulier aux arts, et la fonction politique du mobilier ne justifie plus non plus d’importantes dépenses. Dorénavant, l’institution se plie à un pré...
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| الحاوية / القاعدة: | URI:https://journals.openedition.org/lha, |
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| المؤلف الرئيسي: | |
| التنسيق: | Article ou chapitre numérique |
| اللغة: | Français |
| منشور في: |
Livraisons d’histoire de l’architecture
2015
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| الوصول للمادة أونلاين: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| الملخص: | La chute de la monarchie provoque une rupture dans les mécanismes de financement du Garde-Meuble. Les nouveaux responsables ne portent pas d’intérêt particulier aux arts, et la fonction politique du mobilier ne justifie plus non plus d’importantes dépenses. Dorénavant, l’institution se plie à un précepte d’économie dans son fonctionnement et dans l’ameublement des représentants de la nation. Bien plus, il lui est également demandé de produire des bénéfices par le biais de l’aliénation de ses collections : ventes, fontes et récupération des matériaux, paiement en nature des créanciers de la République, participation aux loteries nationales. La mise en liquidation puis la suppression du Garde-Meuble sont finalement adoptées comme solution définitive. L’avènement de l’Empire et le souci de prestige du nouveau souverain sont à l’origine de la renaissance progressive du Mobilier – désormais impérial. Au sein de l'institution, la gestion, qui hérite sa rigueur de la période révolutionnaire et gagne encore en contrôle et en systématisation, s’applique à des budgets démultipliés, adaptés à la situation financière : en période de crise, la commande en mobilier est perçue comme un élément de relance de l’économie. Depuis la Révolution, les arts sont subordonnés à l'état des finances de la nation. |
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