Transgression in The Fox
D.H. Lawrence réécrit The Fox en 1922, après avoir ajouté les deux rêves de March, la mort du renard et celle de Banford, à une version plus courte et différente, publiée dans un magazine en 1919. The Fox, l’une des nouvelles les plus louées, a donné lieu à des interprétations diverses et à des polé...
Wedi'i Gadw mewn:
| Cyhoeddwyd yn: | URI:https://journals.openedition.org/jsse, |
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| Prif Awdur: | |
| Fformat: | Article ou chapitre numérique |
| Iaith: | Anglais |
| Cyhoeddwyd: |
Journal of the Short Story in English
2017
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| Mynediad Ar-lein: | Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Crynodeb: | D.H. Lawrence réécrit The Fox en 1922, après avoir ajouté les deux rêves de March, la mort du renard et celle de Banford, à une version plus courte et différente, publiée dans un magazine en 1919. The Fox, l’une des nouvelles les plus louées, a donné lieu à des interprétations diverses et à des polémiques sans fin, dues essentiellement à la transgression extrême, celle de la loi biblique, le meurtre d’un être humain. L’histoire nous offre d’autres formes de transgressions, certaines nécessaires, car elles constituent le socle de la vision lawrencienne.Dans sa fiction, Lawrence aspire avant tout à recréer un univers pré-rationnel, à nous faire découvrir les abîmes de la vie, instinctive et émotive, en restaurant en l’homme l’intégrité du primitif. La sexualité, en déclin dans notre culture, ne peut être sacralisée qu’à l’intérieur d’un univers rendu au sacré où la personnalité se réintègre, le rituel initiatique joue alors un rôle majeur. Henry est le shaman qui est le médiateur à une conversion indispensable pour March, personnage ambigu que la fixation sur son amie Banford empêche de s’ouvrir au désir. Après le renard qui déclenche chez March la transgression érotique nécessaire à cette conversion, c’est Henry, identifié à son fétiche, qui, après l’avoir tué, le remplace dans la vie sexuelle et psychique de March. Cette transgression, promesse de transfiguration et d’une forme de salut pour le couple Henry/March, ne remplit pas son rôle. Si Eros rode dans The Fox, du phallique, il ne reste que la parade. Les constantes oscillations de Banford à Henry, les changements d’attitude de March provoquent l’intrusion de la haine dans le « triangle ». La violence portée à son apogée et une bataille subtile de volontés dans cette communauté, broyeuse d’identités où personne, finalement, ne domine, créent un climat subversif, excluant tout compromis. Henry trouvera l’énergie nécessaire pour se débarrasser de l’obstacle : Banford, qui se place sur le lieu même de son exécution. Henry et March sont condamnés à vivre de l’agonie de leurs « affects » malgré la faible lueur d’espoir perçue dans la fin ouverte de la nouvelle. |
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