Perilous Boundaries: Affective Experience in Three Scottish Women Writers’ Short Fiction
Cet article se concentre sur la négociation de la perte dans les nouvelles des écrivaines écossaises Lynsey May, Janice Galloway et A. L. Kennedy. Au lieu d’orienter la perte vers des préoccupations nationalistes, elles la déterritorialisent et la reterritorialisent en déplaçant l’attention vers les...
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| Dans: | URI:https://journals.openedition.org/jsse, |
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| Auteur principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Anglais |
| Publié: |
Journal of the Short Story in English
2014
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| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Cet article se concentre sur la négociation de la perte dans les nouvelles des écrivaines écossaises Lynsey May, Janice Galloway et A. L. Kennedy. Au lieu d’orienter la perte vers des préoccupations nationalistes, elles la déterritorialisent et la reterritorialisent en déplaçant l’attention vers les affects partagés. A travers le corps du texte, Lynsey May, Janice Galloway et A. L. Kennedy proposent le corps — la bouche de leurs protagonistes — comme source de l’exploration d’une expérience sans limite. Dans chacune des nouvelles, l’utilisation d’un objet métonymique met en lumière le danger qu’un affect partagé peut constituer. Dans la nouvelle de Lynsey May « The Gull », les sentiments de violence que Joni éprouve à l’égard de l’oiseau témoignent indirectement de la violence de son rejet de son ancien petit ami. Dans la nouvelle de Janice Galloway intitulée « A Week with Uncle Felix », l’impossibilité qu’éprouve Senga à mettre en mots la perte témoigne de la complexité de sa relation avec Félix. Un collier, offert en guise de souvenir, est utilisé pour construire artificiellement une narration familiale mais surtout pour créer un attachement émotionnel à une lignée. La narratrice d’A. L. Kennedy dans « Story of My Life », recherche une rencontre affective avec le lecteur à travers la relation de son trauma oral chez le dentiste mais en dernière analyse utilise la forme de la nouvelle pour reconfigurer l’expérience de la perte. |
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