La postérité stylistique du Triomphe de la volonté et des Dieux du stade
Dans le champ de l’histoire des styles cinématographiques, une lecture courante consiste à dire que la manière de filmer de Leni Riefenstahl, au moins telle que la postérité l’a fixée dans Le Triomphe de la volonté et Les Dieux du stade, annonce ou préfigure le style postmoderne. L’article discute c...
Gorde:
| Argitaratua izan da: | URI:https://journals.openedition.org/ilcea, |
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| Egile nagusia: | |
| Formatua: | Article ou chapitre numérique |
| Hizkuntza: | Français |
| Argitaratua: |
ILCEA
2015
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| Gaiak: | |
| Sarrera elektronikoa: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Gaia: | Dans le champ de l’histoire des styles cinématographiques, une lecture courante consiste à dire que la manière de filmer de Leni Riefenstahl, au moins telle que la postérité l’a fixée dans Le Triomphe de la volonté et Les Dieux du stade, annonce ou préfigure le style postmoderne. L’article discute cette affirmation d’une « contemporanéité rétrospective » de deux manières : d’une part en montrant que les inventions stylistiques de Leni Riefenstahl sont davantage des systématisations de trouvailles empruntées aux figures du Zeitgeist ; d’autre part en suggérant que d’une manière générale une figure de style qui est techniquement la même, à cinquante ans de distance, n’est plus appréhendée de la même façon quand l’environnement sensoriel de l’époque a changé. |
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