Le Pérou et ses habitants : les films-portraits de Lionel Terray (1921‑1965) et leur contexte de production
Grande figure de l’alpinisme français de l’après-guerre, membre de huit expéditions, notamment dans les Andes et l’Himalaya, spécialiste des premières ascensions, Lionel Terray était passionné par la montagne, le cinéma et « poussé par la curiosité des hommes », selon ses propres mots (C’est le Péro...
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| 發表在: | URI:https://journals.openedition.org/ilcea, |
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| 格式: | Article ou chapitre numérique |
| 語言: | Français |
| 出版: |
ILCEA
2021
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| 總結: | Grande figure de l’alpinisme français de l’après-guerre, membre de huit expéditions, notamment dans les Andes et l’Himalaya, spécialiste des premières ascensions, Lionel Terray était passionné par la montagne, le cinéma et « poussé par la curiosité des hommes », selon ses propres mots (C’est le Pérou, film qu’il réalise en 1964 en collaboration avec Marcel Ichac et Jean-Jacques Languepin). Lors des ascensions de plusieurs sommets enneigés au Pérou en 1964 et à l’occasion de séjours postérieurs, il réalise des images sur la vie et les traditions des Indiens du Pérou ; il rapporte en France quelques bobines de film à partir desquelles il réalisera différents documentaires, dont l’un gagnera le Grand Prix du Film de montagne et de l’exploration au Festival international de Trente.Les films-portraits des Amérindiens du Pérou que propose Lionel Terray donnent à voir plusieurs images de « l’Indien », parfois très réductrices et stéréotypées, d’autres fois romantiques ou encore pittoresques. S’ils reflètent la personnalité de leur auteur — un explorateur conquérant, mais aussi un aventurier curieux —, ils traduisent également la mutation du regard de la société française à l’égard des habitants des contrées lointaines, à cheval entre ethnocentrisme hérité de la pensée coloniale et reconnaissance de l’Autre, à une époque où la nation péruvienne peine à admettre sa pluralité culturelle. |
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