Les plis du jeu : référentialité, résillusion et ekphrasis dans Le Goût du faux et autres chansons
Cet article analyse le fonctionnement de certains principes ludiques, comme la résillusion, dans Le Goût du faux et autres chansons de Jeanne Candel et du collectif La Vie Brève. En questionnant les procédés de l’écriture théâtrale de Candel, nous verrons comment l’immersion du spectateur est encour...
Enregistré dans:
| Dans: | URI:https://journals.openedition.org/ht, |
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| Auteur principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
Horizons/Théâtre
2019
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| Sujets: | |
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Cet article analyse le fonctionnement de certains principes ludiques, comme la résillusion, dans Le Goût du faux et autres chansons de Jeanne Candel et du collectif La Vie Brève. En questionnant les procédés de l’écriture théâtrale de Candel, nous verrons comment l’immersion du spectateur est encouragée sur un double plan : d’abord cognitif, par la nature des images théâtrales et le jeu des références, et ensuite affectif, par la création d’un espace de résillusion sur scène. Une analyse détaillée du fonctionnement de l’ekphrasis théâtrale nous permettra ensuite de spécifier la nature de l’expérience théâtrale ainsi créée. Si dans un premier temps les principes ludiques favorisent la connaissance pathétique à la connaissance intellectuelle ou critique, leur fonctionnement à l’intérieur d’un dispositif théâtral autoréflexif caractérisé par la forme-sens du pli baroque permet néanmoins de formuler certaines interprétations quant au sens de ce spectacle dans notre société contemporaine. |
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