Regards croisés sur l’héritage et sur les pratiques actuelles du mime au Québec
Cet article aborde la question de l’évolution et de la transmission de l’art du mime au Québec, thèmes qui sont intrinsèquement liés à l’histoire du théâtre montréalais. Sont exposées les différentes voies artistiques québécoises affiliées aux trois grandes écoles françaises du mime (Decroux, Marcea...
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| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Lenguaje: | Français |
| Publicado: |
Horizons/Théâtre
2025
|
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| Acceso en línea: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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openedition-oai:revues.org:ht_4438 https://doi.org/10.4000/139wu urn:doi:10.4000/139wu fr https://journals.openedition.org/ht/4438 2025-02-06T01:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/139wu https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Regards croisés sur l’héritage et sur les pratiques actuelles du mime au Québec Horizons/Théâtre Presses universitaires de Bordeaux info:eu-repo/semantics/reference/issn/2678-5420 info:eu-repo/semantics/reference/issn/2261-4591 URI:https://journals.openedition.org/ht Alepin, Francine Castonguay Emery, Laurence acteur mime pédagogie Decroux Omnibus mime pedagogy actor Decroux Omnibus Cet article aborde la question de l’évolution et de la transmission de l’art du mime au Québec, thèmes qui sont intrinsèquement liés à l’histoire du théâtre montréalais. Sont exposées les différentes voies artistiques québécoises affiliées aux trois grandes écoles françaises du mime (Decroux, Marceau et Lecoq). Le texte s’attarde à faire la distinction entre la technique de Decroux et son esthétique classique, permettant ainsi de décloisonner le regard sur les pratiques du mime contemporain. En effet, certaines compagnies comme Omnibus, avec des approches pluridisciplinaires, ont contribué à créer des œuvres de mime polymorphes tout en gardant en filigrane les principes et la grammaire decrousiens. Les autrices partagent également leur approche pédagogique du mime auprès des aspirants acteurs, en particulier à l’École supérieure du théâtre de l’Université du Québec de Montréal, ainsi que leurs projets artistiques en cours et à venir. This article addresses the issue of the evolution and transmission of the art of mime in Québec. These questions are intrinsically linked to the history of theatre in Montréal. Three major French schools of mime (Decroux, Marceau and Lecoq) have influenced the practice of mime in Québec. The different artistic approaches taken are exposed. To decompartmentalize contemporary mime practices, Decroux’s technique and classical aesthetic are distinguished. Indeed, companies such as Omnibus, with its multidisciplinary approaches, has contributed to create polymorphous mime productions over the years. They were in a constant manner inspired by Decroux’s principles and grammar. The authors also share their pedagogical approach to mime with future actors at the École supérieure de théâtre of Université du Québec à Montréal as well as their current and future artistic projects. |
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Cet article aborde la question de l’évolution et de la transmission de l’art du mime au Québec, thèmes qui sont intrinsèquement liés à l’histoire du théâtre montréalais. Sont exposées les différentes voies artistiques québécoises affiliées aux trois grandes écoles françaises du mime (Decroux, Marceau et Lecoq). Le texte s’attarde à faire la distinction entre la technique de Decroux et son esthétique classique, permettant ainsi de décloisonner le regard sur les pratiques du mime contemporain. En effet, certaines compagnies comme Omnibus, avec des approches pluridisciplinaires, ont contribué à créer des œuvres de mime polymorphes tout en gardant en filigrane les principes et la grammaire decrousiens. Les autrices partagent également leur approche pédagogique du mime auprès des aspirants acteurs, en particulier à l’École supérieure du théâtre de l’Université du Québec de Montréal, ainsi que leurs projets artistiques en cours et à venir. |
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