Regards croisés sur l’héritage et sur les pratiques actuelles du mime au Québec
Cet article aborde la question de l’évolution et de la transmission de l’art du mime au Québec, thèmes qui sont intrinsèquement liés à l’histoire du théâtre montréalais. Sont exposées les différentes voies artistiques québécoises affiliées aux trois grandes écoles françaises du mime (Decroux, Marcea...
Enregistré dans:
| Dans: | URI:https://journals.openedition.org/ht, |
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| Auteurs principaux: | , |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
Horizons/Théâtre
2025
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| Sujets: | |
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Cet article aborde la question de l’évolution et de la transmission de l’art du mime au Québec, thèmes qui sont intrinsèquement liés à l’histoire du théâtre montréalais. Sont exposées les différentes voies artistiques québécoises affiliées aux trois grandes écoles françaises du mime (Decroux, Marceau et Lecoq). Le texte s’attarde à faire la distinction entre la technique de Decroux et son esthétique classique, permettant ainsi de décloisonner le regard sur les pratiques du mime contemporain. En effet, certaines compagnies comme Omnibus, avec des approches pluridisciplinaires, ont contribué à créer des œuvres de mime polymorphes tout en gardant en filigrane les principes et la grammaire decrousiens. Les autrices partagent également leur approche pédagogique du mime auprès des aspirants acteurs, en particulier à l’École supérieure du théâtre de l’Université du Québec de Montréal, ainsi que leurs projets artistiques en cours et à venir. |
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