D’un théâtre traditionnel clos à un théâtre populaire ouvert : le cas de Haïti
Pendant plus d’un siècle et demi, le théâtre haïtien se subdivisait en deux sous-genres, le drame historique ou patriotique et la comédie. Son esthétique, tributaire de la tradition française, par ses contraintes linguistiques et dramaturgiques en a fait un théâtre fermé aux potentialités théâtrales...
Shranjeno v:
| izdano v: | URI:https://journals.openedition.org/ht, |
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| Glavni avtor: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Jezik: | Français |
| Izdano: |
Horizons/Théâtre
2022
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| Teme: | |
| Online dostop: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Izvleček: | Pendant plus d’un siècle et demi, le théâtre haïtien se subdivisait en deux sous-genres, le drame historique ou patriotique et la comédie. Son esthétique, tributaire de la tradition française, par ses contraintes linguistiques et dramaturgiques en a fait un théâtre fermé aux potentialités théâtrales de la culture haïtienne. La revalorisation du créole et du vaudou par l’Indigénisme a débouché sur une nouvelle esthétique théâtrale, plus ouverte à ces potentialités. Les deux promoteurs de cette dramaturgie inspirée de la culture populaires sont Félix Morisseau-Leroy et Franck Fouché qui ont rompu avec un théâtre destiné à une petite élite pour s’adresser à au peuple haïtien. |
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