Fabrique de la transidentité. Analyse de la performance actorale et sa réception publique dans Tomboy et A Good Man
L’interprétation des rôles de personnages transgenres suscite depuis plusieurs années le débat dans la sphère publique et soulève également une démarche de réflexion de la part des acteurs et actrices cisgenres, interprètes majoritaires de ces rôles. Cet article se propose d’étudier comment performa...
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| Dans: | URI:https://journals.openedition.org/ges, |
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| Auteur principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
Genre en séries
2026
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| Sujets: | |
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | L’interprétation des rôles de personnages transgenres suscite depuis plusieurs années le débat dans la sphère publique et soulève également une démarche de réflexion de la part des acteurs et actrices cisgenres, interprètes majoritaires de ces rôles. Cet article se propose d’étudier comment performance actorale et performativité de genre entrent en résonnance dans le cas de ces interprétations en se concentrant sur les rôles de Zoé Héran (Tomboy, Céline Sciamma, 2011) et de Noémie Merlant (A Good Man, Marie-Castille Mention-Schaar, 2020). Dans quelle mesure cela influence-t-il la réception spectatorielle ? En analysant les transformations physiques et la reproduction des codes genrés proposés par les deux actrices, cet essai interroge leur capacité à proposer une articulation entre performance actorale et performativité de genre. En outre, l’étude des commentaires issus du site AlloCiné permettront d’explorer la réception du jeu de Zoé Héran et Noémie Merlant et de mettre ainsi en perspective la relation entre performance et performativité au prisme d’une confrontation entre réel et fiction. |
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