Le poids de l’espace dans l’œuvre de Hayao Miyazaki
Peu de travaux s’intéressent à la nature des espaces cinématographiques, et a fortiori à ceux du cinéma d’animation. Hayao Miyazaki, parmi les réalisateurs de dessins animés, se démarque par sa conscience et sa maîtrise des enjeux liés à la dimension spatiale de ses univers fictionnels. Or, un a pri...
Zapisane w:
| Wydane w: | URI:https://journals.openedition.org/gc, |
|---|---|
| 1. autor: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Język: | fre |
| Wydane: |
Géographie et cultures
2015
|
| Hasła przedmiotowe: | |
| Dostęp online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Streszczenie: | Peu de travaux s’intéressent à la nature des espaces cinématographiques, et a fortiori à ceux du cinéma d’animation. Hayao Miyazaki, parmi les réalisateurs de dessins animés, se démarque par sa conscience et sa maîtrise des enjeux liés à la dimension spatiale de ses univers fictionnels. Or, un a priori, récurrent dans le cas des œuvres animées, voudrait que l’espace miyazakien soit fondamentalement « fluide », c’est-à-dire à la fois homogène (sans ruptures) et éminemment favorable à la mobilité des personnages qui le parcourent. Une analyse de la filmographie du réalisateur (10 longs métrages à ce jour, du Château de Cagliostro en 1979 à Ponyo sur la falaise en 2008) révèle pourtant une image bien différente de cette opinion courante : l’espace miyazakien est systématiquement fragmenté et offre une forte résistance à toute tentative de déplacement. Cet article vise à établir cette fragmentation et cette viscosité des univers créés par Miyazaki à travers l’examen géographique de leurs divisions territoriales et des pratiques de mobilité de leurs « acteurs ». |
|---|