L’ordre du récit dans les manuscrits de Flaubert : étude de quelques cas
Dans la genèse des œuvres de Flaubert, l’écriture scénarique porte des traces éloquentes des soins que l’écrivain consacre à l’organisation de l’ordre du récit, surtout à l’égard du traitement des analepses. En parcourant les manuscrits de ses œuvres romanesques, en particulier ceux de Madame Bovary...
Wedi'i Gadw mewn:
| Cyhoeddwyd yn: | URI:https://journals.openedition.org/flaubert, |
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| Prif Awdur: | |
| Fformat: | Article ou chapitre numérique |
| Iaith: | Français |
| Cyhoeddwyd: |
Flaubert
2019
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| Mynediad Ar-lein: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Crynodeb: | Dans la genèse des œuvres de Flaubert, l’écriture scénarique porte des traces éloquentes des soins que l’écrivain consacre à l’organisation de l’ordre du récit, surtout à l’égard du traitement des analepses. En parcourant les manuscrits de ses œuvres romanesques, en particulier ceux de Madame Bovary, des Trois contes et de Bouvard et Pécuchet, l’emploi fréquent du terme « antécédents », dont l’écrivain se sert habituellement pour signaler la nécessité de développer un noyau d’informations concernant le passé de tel ou tel personnage, témoigne de l’attention portée par l’écrivain à cet aspect du récit. Souvent, aussi, le terme se trouve dans des énoncés méta-génétiques par lesquels Flaubert réfléchit sur la gestion du texte en formation et précise la place et la fonction assignées à une analepse ou le type de discours qui doit la prendre en charge. L’écriture des brouillons, quant à elle, permet d’analyser la manière dont l’écrivain actualise au niveau des structures superficielles de l’écriture romanesque ses choix et les textualise. |
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